ゲレモバな日々

雨の逃亡者（龍馬伝 第４４回）

はっきり言って書くのが苦痛。
まあ、書くも書かないのも自由ではあるんですが。（笑）

今回は、見終わった後に不快感とか脱力感しか浮かばなかったですね。
イカロス号事件のポイントは、
「龍馬が解決すること」ではなく、「弥太郎と仲違いすること」でもなく、「お元がイギリスに行くこと」でもない。
ちなみに、イカロス号事件の下手人が福岡藩士の金子才吉であることが発覚することは、龍馬の死後である明治元年になってから。

イカロス号事件の最大のポイントは、この事件に土佐藩がかかりっきりになることによって、薩摩・長州両藩が武力討伐の準備を大きく進めてしまったことに尽きます。
歴史にｉｆは好きではないのですが、イカロス号事件が無ければ、従来の日本史のように「大政奉還」後すぐに「鳥羽伏見の戦い」に繋がる可能性は低くなったはずです。
イカロス号事件によって、龍馬も土佐藩も４０日ほどのロスを強いられていますからね。
もっとも龍馬伝的には、「大政奉還」も「鳥羽伏見の戦い」も龍馬の死後の世界の話なので、この事件による政治的な事情はドーデモイイのかもしれませんが、幕府と土佐と薩摩・長州と朝廷の丁々発止のせめぎ合いが面白いこの時期に、なんてくだらないことで尺を埋めているのか…。
実際の龍馬も後藤象二郎も、この事件そのものよりも、この事件に関わることによって「大政奉還」が遅れ「武力倒幕」が進むことを自覚していたでしょうし、この事件に費やす日々をギリギリと歯軋りする思いで過ごしていたでしょう。
省かれてしまいましたが、この事件の最中には先週結んだ「薩土盟約」も解消されることになってしまいますし。
龍馬のやったことには、大きな成功も多いですが、それ以上に失敗も多いんです。
その失敗にめげることなく前に進み続けるのが龍馬の魅力であり、それの集大成とも言えるのが、本当は「いろは丸号事件」なんですけどね。

まあ、龍馬伝に政治を求めるのは諦めていましたが、今回がこんな作りなら省いちゃった方が良かったんじゃないでしょうか？

龍馬伝的には、本編冒頭で龍馬が弥太郎に「ミニエー銃」を発注する程度が政治ですからね。
それでも「平和主義者」龍馬として、絶対戦争なんか考えないように描かれるよりマシといえばマシでしたが。


今回は、一応はお元の最終回になるのでしょうか。
つくづく思ってしまうのがお元の安っぽいこと安っぽいこと。
「長崎奉行の隠密」設定、「キリシタン」設定、「父親に捨てられた貧しい漁師の娘」設定の「ナンバーワン芸子」などのすべての無理こそが「わやくちゃ」。
放送終了後に「セカンドバージン」なんて際どいものを流しているクセに、ＮＨＫ的良い子ちゃんからか、龍馬とお元の繋がりは不明のままなので、結局回が進むにつれて「わやくちゃ」が酷くなるばかり。
お龍が長州に行くのは上手く処理できましたが、清風亭の会談やいろは丸号事件の歌を流行らすこともふくめ、お元との関係をある程度しっかり描く（作る）ことをしないツケがでています。
だから、妻帯者である龍馬が、危険を冒してお元を探し回るのも、まずお元が追われる設定が安っぽすぎて、徹夜で探す龍馬もますます安っぽい。
さらには、海で倒れるお元も、それを見つける龍馬も安っぽい。
長崎の街って言うのは九州の小さな漁村で、奉行所と歓楽街を見て回って海を探しに来たってことがない限り、見つける確率なんて天文学的な数字だろうに、龍馬伝ではそれが起こりすぎです。（苦笑）
私は仕事の関係で１年に一回ほど街を走り回って人捜しをしますが、丹沢山麓の小さな街でさえ捕まえることができるなんてほとんど無いです。

あとねぇ・・・。
イギリスって「国教会」でしょ。
お元は「カトリック」だよねぇ・・・。
しかも肌の色の違いによる差別もあるでしょう。
イギリスに行ったところで、とても「誰もが笑って暮らせる」ような状況にはならないだろうに、キリシタンだから外国にっていうのは雑すぎ。
蒼井優はがんばっていたんだけどなぁ～。

今回は、他にも龍馬伝の悪いところが出過ぎでしたが、その一つがお元国外逃亡にも関わるイギリス。
本当に、龍馬暗殺の黒幕がイギリスを中心とする「フリーメイソン陰謀説」にするのならともかく、「いろは丸」の回といい、ここのところの龍馬はイギリスに媚びすぎではないでしょうか？
その割には、今週も「外国の侵略を食い止める」（澤村）などと言っていて、その整合性について劇中で語られることがないから居心地が悪い。

さらに龍馬伝の悪いところが「土下座」。
当時の外国人に土下座をしても、今の私たちが龍馬伝の龍馬が土下座をしている場面を見てその重みが分からないように、分からないだろう。
武士が土下座をする重みが描けていないから、龍馬の土下座が軽すぎて土下座無双にしか見えない。

さらには、最近よく出てくるのが「わしは国のために働らいちゅう」。
ずーと我慢していましたが、それは龍馬が判断することじゃない。

会社の同僚が、
「わしは会社のために働いちゅう！」
なんて言ったらむかつくでしょ。
働いているのか、働いていないのかを判断するのは、周りの人間でしょ。
だから、自称「国のために働いちゅう」と土下座無双でパークスを納得させちゃう展開はマヌケすぎる。

今回は、龍馬の大芝居に匹敵するシラける回でした。

ところで、ＳＰの石田さん（神尾佑）が出ていたのは気がついたでしょうか？
龍馬を捕まえに行く長崎奉行の役人役です。
なんと！役名無し！

船中八策（龍馬伝 第４３話）

あいかわらず、細かい部分を史実と比べると
（；゜０゜）
ってなるのはどうしようもないですが、ここ数回はかなり流れが良くなってきていると思います。

とりあえず【今回の放送事故】。（笑）

龍馬・陸奥の職人コスプレ→新選組とのバトル→中岡との相撲は参りましたね。

まず、龍馬と陸奥が酢屋に行くのに職人コスプレする意味が分からん。
だったら、そこまではどうやって来たのよ？
薩土盟約のあとの酢屋までも、中岡まで連れてどうやって行ったのよ？
帰るときはどうしたのよ？？

予定通り新選組に見つかるわけですが、ここらへんは相変わらず無茶ですな。
新選組の屯所と、薩摩藩邸や土佐藩邸・酢屋などが同じ町内にあるかのような遭遇率。（笑）
それにかわいそうなのが陸奥。
陸奥は、海援隊時代の活動はほとんど分からないのですが、逃げ足は桂小五郎に匹敵する幕末の志士の一二を争う実力です。
それが転んで足を引っ張るか？
更に剣術はこれも幕末の志士の中でも最弱の部類。
役の格の問題で、龍馬ｖｓ近藤、中岡ｖｓ土方となってしまったためか、陸奥ｖｓ沖田となっていましたが、きっと沖田相手なら５秒もあれば切り捨てられていたんじゃないでしょうか。
沖田総司は、すくなくとも近藤、土方よりも献納では遙かに優れていたそうですから。
それ以前に、この切羽詰まった状況で３役揃い踏みで京都を巡回しているのも変なんですけどね。
しかし、登場したときにはもの凄く良い雰囲気の新選組で、これで１作作って欲しいと思ったくらいなんですが、もはや最初の妖気漂う恐ろしい風貌は崩壊してしまいましたね。
近年まれに見るヤバさがいい味を出していたんですけど、残念です。

そのあとの中岡との相撲は、逃げ切ったばかりでなんで相撲？とは思いましたが、そこでうまく藤吉と絡めていたのでまあいいかな。
しかし、船中八策を語る場面での３人は一緒に暗殺される３人と思うと、ちょっと切ないですね。

今回は、脚本家オリジナルの放送事故部分を除けば、四候会議、薩土盟約、船中八策と歴史的事実がぎっしり詰まっているので、それなりにテンポが良かったと思います。
というか、もったいない詰め込みです。

四候会議は、島津久光があまりにも大物のオーラ感がなくちょっと残念。
慶喜も演出の関係もあって大物感がなかったので、なんとも下役人の怒鳴り合いのようになってしまいましたね。
容堂公は酒を飲み過ぎて歯槽膿漏を起こしていて、歯が痛かったのは事実です。
ちょっと笑っちゃいました。

時間に追われて、薩摩側があっさりと「大政奉還」に同意してしまうのは、確かに描写は面倒くさいと思いますが、そこが歴史の醍醐味だけに薄味に仕上がっていました。
ちょっと評価したいのが、西郷が「中岡を呼べ」と呼び捨てにしたところ。
「中岡さぁ」でも「中岡どん」でもなく「中岡」というところに、中岡の立ち位置が表されていたように思います。
第４部はミステリー仕立てということなので、これが大久保利通（一蔵）の登場と合わせて暗殺の伏線となるのか、ダミーなのかが楽しみなところです。
もう一つ。
話し合いの内容は薄味でしたが、話し合いの席が座ったままではなく、立ち位置をくるくると変えてのは動きがあって面白かったです。（現実的ではありませんがね）
大久保としミッチーの左のこめかみから一筋に垂れた汗が、偶然でしょうが大久保の感情を表していて迫力がありました。

話は前後してしまいますが、龍馬暗殺の伏線のもう一つが岩崎弥太郎の覚醒なのでしょう。
グラバーやオールトなどからイギリス流商売を聞き、戊辰戦争の予感を嗅ぎ取り、いよいよ勝負にでますが、これは龍馬と袂を分かつことを意味し、長崎の商人たちと共に暗殺黒幕に立候補するという意味もあるのでしょう。
私は、このスタッフが弥太郎を黒幕にするとは思えないのですが、ここらへんから後年に龍馬を憎む原因がはっきりしてくるのではないかと思っています。

メインの船中八策ですが、これぞ「雰囲気大河」の面目躍如！（爆）
８つの条文が、今までの龍馬の旅の集大成になっている感動シーンに仕上げられています。
と思いきや、１つ１つの条文の知識を語ったという人物がこじつけでメチャクチャ。
自分である程度調べることのできるＲ１５指定くらいにしておかないと、坂本龍馬は「大政奉還」を桂小五郎から教わったことになってしまいそうです。
ウソだらけですが、坂本龍馬らしい場面だけに罪深いです。

あと、なんであれほど２部まで押していた武市半平太を始めとして、勝海舟・河田小龍・久坂玄瑞などの回想はなかったんでしょうね。
多少くどくても、久しぶりに吉田東洋様を見てしまったら、見てみたかったですね。
それにしても、吉田東洋様が早くに退場してしまったのが惜しまれます。

ここにきて、死を共にする中岡慎太郎が、まるで龍馬レーダーでも持っているかのように偶然に見つけることが増えています。（笑）
こんな無理なことは、上川隆也さんだから違和感少なく演じられているようなもんですね。
上川さんは、１人で演じているときにはどうしても大きく見える不思議な役者さんだと感じています。
分かってはいても、他の役者と並ぶと、予想外の背の小ささに軽く驚いてしまいます。
しかし、その背の低さが中岡慎太郎向きのように感じます。
本当に、第１部から出続けてくれれば、もっと福山龍馬を成長させたでしょう。

それから、今回から及川光博演じる大久保利通が登場です。
個人的な勝手な思いですが、及川さんのような方は北方系の人間の方が似合うのではないかと思っていましたが、違和感なくとけ込んでいましたね。
ただ、なぜ初めっから龍馬を憎んでいるのかがよく分からない。
もう時間がないとはいえ、この大河ならではなのですが唐突です。

歴代大河はウソがつきものですが、テンポが良くなってきているので、このまま最後まで突っ走って欲しいものです！

いろは丸事件（龍馬伝 第４２回）

今週は、かねてから楽しみにしていた「いろは丸事件」です。
とりあえず、第４部からすっかりグダグダになってしまっていたので、期待半分不安半分の視聴になりました。
まずは、この「いろは丸事件」一つに１話まるまる使ってくれたことは嬉しかったです。
また、演出が梶原さんだったことも良い作用だったように思います。
この人は、比較的細かい場面をテンポ良く繋いでいくようで、リズム良く話しが進んでいくので見やすいですね。
最近の龍馬伝は、繰り返し見るとアラばかりが目立ってくるのですが、今回はアラも目立つが味もあります。

ただ、所詮は「雰囲気大河」。（笑）
じっくりと見ていくと、「いろは丸事件」のうわっぺらをサ～と流しただけでした。
結局は脚本家の不勉強で、この件での龍馬の卓越した交渉術は史実を追っかければ十分表現できると思うのですが、ネジネジ中尾がひたすら龍馬に驚くというマヌケな演出でもったいなかったです。

深い霧の中の出来事であり、事件当事者どうしの自分たちにとっての都合の良い主張ばかりが残っているので、正確な船の動きなど分からないことも多いです。
最終的には海援隊側に払うこととなった８万３千両の算出根拠となった積み荷のミニエー銃などについては、最近の調査で沈没したいろは丸と思われる船の潜水調査で発見できず、龍馬の“ぼったくり”ではないかとも言われていますが、一説によると、いろは丸沈没を防ぐために真っ先に海に捨てたという説もあるのです。
龍馬アゲアゲをするのなら、この説を採用すれば良かったのにと思います。

日本最初の海難事故とも言われる「いろは丸事件」での龍馬の動きは凄まじい。

まず、明光丸に救助された龍馬は、明光丸の航海日誌を押さえています。
これにより、明光丸が見張りを立ていなかった非が明らかになっています。
実際、明光丸の船長は逃げ回って交渉の席に着こうとしなかったのですが、これも最終的には龍馬が引っ張り出し、交渉の席に着かせたことが勝利の要因でもあります。（劇中では早々に席に着いてましたが…）

また不測の事態に備え、海援隊に資料の保全と交渉中の記録を厳命すると共に、身辺の警戒を命じています。
紀州藩との一戦も辞さないという気迫で、徳川御三家という不利な相手に対して、海援隊士を引っ張っていきます。

世論という点では「船を沈めたその償いは、金を取らずに国を取る」という歌を長崎に流行らせたことが有名ですが、同時に京都の出版元に「万国公法」の印刷を依頼し、普及に努めています。
ここらへんが、普通に「龍馬スゲー」だと思うんですけど、スルーでしたね。

そして、最終的には後藤象二郎に交渉の席への出馬を依頼。
土佐側は、日本での海難事故は例がないので、イギリス海軍提督に公平に判断して貰おうとするが、紀州藩は拒否。
劇中では出番がありませんでしたが、薩摩藩の五代友厚に仲介を依頼した結果として、海援隊側に８万３千両を支払うことになっています。

普通に、龍馬の行動力・リーダーシップ・政治力・世論操作の能力の高さゆえの勝利だったと言えるでしょう。

尺の都合もあるのでしょうが、イメージ映像ばかりでなく、このようなことを腰を据えて描いて欲しかったです。
長崎の街で「よさこいよさこい」の場面は秀逸でしたし、その後の龍馬・象二郎・弥太郎の場面なども良かっただけに、もったいないもったいない。
たまにはあまり怒鳴らない演出でも良いと思うのですが。
ただ、まあ文句もありますが、面白かったです。

苦情３点。

鬼吹っ掛けの件は、またも弥太郎ですか！
香川さんは、功名が辻の六平太を彷彿させますね。
主役の都合の悪いところを香川さんに被らせるのはやめましょうよ。（笑）

次。
陸奥陽之助の設定が変わったのはなんでしょう。
登場したときには「家老の家柄だけど、海軍塾入塾が認められそうもないから脱藩した」だったはずなのに、今回は「紀州藩の勘定奉行だったけれども失脚」に変わっていました。
なんて余計なセリフでしょうか。

そして最後は、白昼の鞍馬天狗。（爆）
先週に引き続き余計なことをしましたね。
船上の隠密に匹敵するマヌケさで、あの下手くそなチャンバラには思いっきり引きました。
第４部はミステリー仕立てということで、黒幕候補に紀州藩を上げるための演出なのでしょうが、あまりにも陳腐。
真っ昼間に、刺客も雇わずに岡本覚十郎本人が鞍馬天狗で、しかもあんな見晴らしのいい場所で襲ってくるなんてないだろ。

ついでに、これは龍馬伝に対してではないけれど、予告の終わった後の「セカンドバージン」の番宣。
これを見せたくない子供のいる家庭が0.1％くらい視聴率を下げてないですか？（笑）

来週、今更ながら、いよいよシーシーミッチーが大久保利通で登場。
予告からして悪役。
さらには、再びの新選組。
舞台が京都に移るなら、先週の高杉入水自殺や今週の海辺の鞍馬天狗などの「海」が出てこないので、終了間近の激落としは無いと思っていいのかな。

さらば三味線無双（龍馬伝 第４１回）

第１印象は前に書いたとおりで、私は重症な「天地人猛毒症」にかかっていることが判明しました。（苦笑）

しかし、大河ドラマに高杉晋作が出てきたということは画期的なことでした。
さらには、扱いづらいが故に大河から遠ざかっていた高杉晋作に、三味線を持たせて記号化することによって毒を抜くという斬新な決断。
毒を抜かれた高杉晋作は、坂本龍馬のソウルメイトにされた挙げ句に、武力倒幕という牙も抜かれて、ただただ龍馬の奇跡を信じて大政奉還を願う弱々しい三味線弾きにされてしまいました。

バカじゃないのか？

もう、この手法がアリならば、思想的にヤバいとか行動がヤバくて大河を初めとする歴史ドラマでスルーされギミな人々（甘粕正彦とか近藤重蔵とか）もバンバン出せる。
甘粕なら拳銃を持たせるとか、近藤なら忍者装束とかで、平和や政府（幕府）への忠誠を語らせればいいんだもん。

龍馬伝的な扱いをされる高杉晋作なら出なくて結構！
高杉晋作から「思想」を奪い取ってしまったら、それは高杉晋作じゃないでしょ。
伊勢谷友介さん演じる高杉晋作は、パッと見の雰囲気が良いだけに期待が大きかった分、失望も大きかったです。

いや、龍馬との海辺のシーンとかも良い演技でしたよ。
「あの世でね」
ジーンときました。
農民たちとの桜のシーンも良かったですよ。
でも、そのあとの入水自殺にしか見えない場面は余計。
奇兵隊の旗を託される場面も余計。

前にも書いてしまいましたが、農民をいっぱい出して為政者を褒め称えるっていう大河テンプレ演出は勘弁して貰えないだろうか。
…木戸が高杉のところに見舞いに行っているところに、たまたま龍馬が長州にやってくる。
龍馬と木戸が語らっているところに、たまたま農民たちがやってきて小競り合い。…
なんか、まずは龍馬・高杉・木戸の場面を撮って、次は龍馬と木戸を外して桜のシーンを撮ったって、やっつけ感が見え見え。
馬関で目立っていた麦わらの奇兵隊士役の人に卵を持たせて、「みんな心配している…」などとセリフで伝えるくらいの方が桜の場面も生きたように感じます。
前の百姓大量押し寄せと後の入水自殺もどきで、桜の場面の余韻はぶち壊しでした。
高杉晋作の志半ばでの無念さを表したかったのは分かりますがね。

あと、伊藤は？井上は？
主役は龍馬ですから、後事を龍馬に託すのは仕方ないでしょうが、龍馬は「にっぽんじん」でも高杉は「長州人」。
高杉が「長州人」の枠を超えて「日本人」という概念を理解し、大政奉還を支持して龍馬だけに託すというのは違和感があります。（高杉晋作という記号だから仕方ないのですが）
百姓をドヤドヤ出すくらいなら、木戸に加えて伊藤・井上などと共に龍馬が託されるくらいが違和感少なく見れたと思います。

雑だなぁと思うのが、龍馬が「奇兵隊は自分の国を守るために云々」というセリフがありましたが、あれは「長州を守るために…」とすべき。
「日本」と「土佐・長州・薩摩」という言葉を吐くときに、龍馬と高杉・木戸・西郷・中岡では意味合いが大きく違う。
龍馬にとっての「国」は「日本」であり、他の者たちにとっては「藩」でしかない。
そこの区別がルーズだから、大政奉還に向かって行ける龍馬と、武力倒幕に向かっていく木戸・西郷の差が描ききれずに、ただ感情の行き違いのようにしか見えないのではないでしょうか。
そこらへんが煮詰められていないので、行き当たりばったりに耳障りの良い言葉で繋いでいるようにしか感じない。

あと、人の死に頼り切ったドラマ作りは大河には向いていないと思いますね。

その他も絡んでいきましょう。（笑）

アバンから弥太郎登場までの場面。
おかしなことを言いまくりでしょう。
「自由」という言葉は、福沢諭吉が明治になって作った言葉です。
さらに、土佐藩の後ろ盾？で自由？
龍馬伝的には、薩摩に雇われると薩摩にドナドナされて船乗りにされてしまうからカステラ社中を作ったことになっていますが、実際には薩摩に雇われて給金まで貰って、薩摩の後ろ盾で使いっ走りをしていたわけです。
薩摩が土佐に変わっただけ。
「給金も出してくれるがか」
は、あまりにも白々しい。
運転をしながら見ると、ギャグパートと思って見れるのですが、真面目に見るとおかしなところだらけです。

奉行所の後藤様の怪演・弥太郎とお慶の場面から、お龍の長州行きやいろは丸は、描きづらいところを上手くスルーして繋いだと思います。
お龍のヒステリーや大洲藩家老の切腹など、このスタッフでは描きたくない場面の連続でしょうからね。

高杉さんのところは散々書いたので、すっ飛ばして久々の中岡慎太郎。
上川隆也さんの雰囲気が良いので流してしまいがちになりますが、大政奉還を目指す海援隊に対抗するために、武力討伐を目指す陸援隊ってなによ？
しかも、同じく武力討伐を目指す木戸には、目に涙を浮かべて大政奉還を熱弁してたのに、中岡には「分かった」って…。

しかし、黒幕作りをしたいがために、中岡ともこの時点で袂を分かつことになったようですが、龍馬暗殺の場面では、中岡との言い争いの最中に襲われた説をとるんですかね。

悪口ばかり（苦笑）なので、良いところも。
高杉との海辺の場面のあとの龍馬とお龍。
珍しく座って落ち着いた場面で、一瞬ですが良かったです。
徐々に龍馬の死へのまとめに入っているようで、見ているものには辛い場面でもありましたが…。

さらば高杉晋作（龍馬伝 第４１回）

出先なので後でネットリ書きますが、途中でこの台詞が浮かんでしまいました。

 

「オレはもうダメだぁ」（熱海の捜査官の拾坂）

 

もう、私は去年のポンコツ大河「天地人」の毒が隅々まで回ってしまったみたいです。

 

高杉晋作のところに農民がやって来る場面で去年のトラウマが…。

カネチュグを持ち上げる農民部隊とモロに被ってしまいました。

そう思ってしまったら、龍馬と晋作が海に行く場面も、カネチュグが不良少年幸村を海に連れていく場面を思い出しました。

死ぬ間際に晋作が龍馬にあとのことを託すのも、越後のことや日本のことを託すのはカネチュグしか居ないってのと…。

 

途中までは、今回は落ち着きのある回だと思っていただけに、農民シーンで吹き出したトラウマが残念。

 

自分の問題なんですが、「天地人」の破壊力は恐ろしい…。

もう普通に大河を見れない身体になってしまったのかもしれません。

 

「オレはもうダメだぁ」

 

ちなみに、今クールは「熱海の捜査官」と「うぬぼれ刑事」をはじめ、拾い物のドラマが多かったですね。

とくに「熱海の捜査官」は音楽も含めてドップリ。

テレビ的には腹が立つ （龍馬伝外伝）

また来週は龍馬がソウルメイト（笑）の高杉晋作を看取るみたいで、ガックリするんでしょうか・・・。
とんでもないことをやらかす回でも、予告で免疫をつけられているせいか、放送当日には意外とダメージが少なかったりするのですが、今回は「龍馬の大芝居」パターンになりそうな予感があります。

黄金の日日の「助左」じゃないんだから。
ドコにでも顔を出すのは勘弁。
一歩譲って、まだ去年のカネツグみたいな、中途半端に知られているマイナー武将だったらまだマシかもしれませんが、坂本龍馬という、成長してからほとんどの足取りがはっきりしている人物を使ってってのは、ドラマに入り込めない。

まっ、長い年表になっちゃうんですが、龍馬の足取りを追ったものをまとめてみました。

慶応２年（１８６６年）
１月　１日　三吉慎蔵と出会う
　１０日　三吉慎蔵と船で京都に出立
　１４日　近藤長次郎切腹
　１６日　神戸で宿泊
　１７日　池内蔵太・新宮馬之助らと合流して大阪
　１８日　大阪薩摩藩邸に立ち寄り、薩摩船を借りる
　同日　大久保一翁と面談（身辺の危険を通告される）
　１９日　薩摩藩士としての通行手形を交付
　同日　ピストル・手槍などを購入
　同日　淀川を上がり、伏見寺田屋に宿泊
　同日　熱を出す
　２０日　池内蔵太・新宮馬之助らと共に京都薩摩藩邸
　同日　西郷吉之助・木戸貫治に面会を求める（薩長同盟が締結されていない）
　同日　池内蔵太の家族に手紙を書く 
　２１日　薩長同盟成立
　同日　薩長同盟成立を三吉慎蔵に伝える
　同日　伏見奉行所が寺田屋周辺を探索
　２２日　木戸貫治の送別会（小松帯刀・西郷吉之助らと出席）
　同日　伏見奉行所が寺田屋周辺を探索
　２３日　伏見寺田屋に戻る
　２４日　寺田屋で遭難（伏見薩摩藩邸にかくまわれる）
　２５日　伏見奉行所、龍馬らが伏見寺田屋に残した遺留品を押収
　３０日　京都の薩摩藩邸に移る（三吉慎蔵・お龍らと共に）
２月５日　木戸貫治からの手紙に薩長同盟の裏書き　
　某日　中岡慎太郎の訪問をうける（中岡慎太郎or西郷吉之助が仲人となってお龍と結婚）
　２９日　三吉慎蔵・お龍らと伏見に下る
３月１日　伏見から大阪へ下る
　５日　大阪出立
　６日　下関へ寄港し、中岡慎太郎・三吉慎蔵が下船 
　８日　長崎に戻り、近藤長次郎の墓参り
　１０日　鹿児島へ到着
　１６日　お龍と日当山温泉に向かう
　１７日　塩浸温泉
　２８日　塩浸温泉での湯治中の小松帯刀を見舞う
　同日　霧島山を登山し、霧島温泉に宿泊
　２９日　霧島山山頂に遊び、霧島神社に宿泊

長い年表になりました。
テレビ的な都合で「侍、長次郎」と「薩長同盟ぜよ」に分けられてしまっていますが、実は長次郎切腹から龍馬の墓参りまでは同時進行だったんです。
「醒めちゃうなぁ」と思うのが、史実では１月１４日に長次郎は切腹をしていて、薩長同盟を成し遂げ、寺田屋の遭難を経て、龍馬は３月８日のほとんど２ヶ月後に墓参りをしているのです。

龍馬伝的な流れを追うと、
長次郎と下関で別れる
　↓
長次郎切腹
　↓
陸奥が龍馬に連絡
　↓
下関で龍馬が連絡を受ける　
　↓
龍馬が長崎に移動（長次郎の遺体と対面）
となるわけですが、緑色の部分を見てもらえば分かるとおり、下関や大阪・神戸２日～４日はかかるわけです。
龍馬伝的にも・・・長次郎腐ってんだろ。（爆）

墓に手を合わせるよりも、本人に手を合わせる方が「テレビ的」に分かりやすいということなんでしょうが、いつまでもツヤツヤした遺体なんて「必殺」や「暴れん坊将軍」とかだってしないって。
去年のカネツグは山形新幹線＆東海道新幹線で上京していましたが、今年の龍馬は「どこでもドア」を持っている。（苦笑）
新しく盛られた土や新しい卒塔婆に、長崎と下関と京都の距離感が出るわけで、生涯を駆けずり回った龍馬を演出できて良かったんじゃないでしょうか？
お墓に手を合わせた方が、長次郎も一役買っていた薩長同盟成立の報告できて、よっぽど良かったと思います。

ま、そこらへんは脚本・演出・編集などの考えがあってのことなのでしょう。

しかし、現実の龍馬は、古い友人の死よりも薩長同盟を優先させる、龍馬伝の龍馬のような甘っちょろい男では無いということです。

龍馬伝が、現在ゴチャゴチャの様相を示している諸悪の根源は「テレビ的」を優先した「龍馬の大芝居」にあると思います。
アレを入れることによって、薩摩との繋がりもスルー、大政奉還は木戸貫治に教えてもらう始末。（なんで横井小楠を出したのか分からん）
薩長同盟も、ひょいっと出かけていって立ち会ったわけで、あんな苦難の道を乗り越えたような大仰じゃない。
後藤を騙した件については清風亭で無かったことになってるし、いろいろなことがねじ曲がり、筋が通らなくなってきています。
辻褄が合わなくなったことを、さらに「テレビ的」優先で誤魔化そうとするから、逆鉾とか三味線とか刀だらけになっていく。

どこが「骨太大河」よ？

あんまり放送前に憶測でいろいろ言いたくはないけど、先週から龍馬の唱える大政奉還を根拠もなく信じる高杉晋作にも違和感ありまくりだし。
実在の人物を描くのなら、その人の思考なりを尊重して欲しいし、それができないのなら低杉新作とか、名前を変えろ！
タイトルも「坂友くんと愉快な仲間たち」とかで、大河の別枠でやってくれ！

もはや「骨抜き大河」！

清風亭の対決（龍馬伝 第４０回）

今回なにがビックリしたって、龍馬伝紀行で出てきた清風亭跡地。
長崎に行ったときに停めた駐車場じゃないですか！！！
いやぁ～ビックリ！ビックリ！
ちなみに、つい最近まで、清風亭の場所は特定できてなかったそうですね。

ということで、１８分の長回しで撮影したという、坂本龍馬ＶＳ後藤象二郎の清風亭の対決。
先々週から、龍馬伝は「雰囲気大河」と決めてしまったので、とりあえず頭を空っぽにして見ると、緊迫感のある迫力ある画面でした。
迫力のある画面でした。
迫力のある画面でした。

そりゃさぁ、龍馬と象二郎のあいだにあれだけ刀が並んでいたらムダに迫力満点でしょうよ。
でも
(-_-；)(；-_-)　ナイナイ（苦笑）
龍馬伝の武士は安易に刀を抜きすぎ。
刀を抜いても、斬るわけじゃなし、威嚇になってるわけでもなし。
あんな近くで抜きあったら、うっかり斬ったり斬られちゃったりするでしょ。
抜いたところで画面を現実離れさせるばかり。
ただの賑やかしですな。

アホらし

土佐藩が再び歴史の表舞台に躍り出る会談であり、龍馬的にはいよいよ海援隊が誕生する会談なんだから、もうちょっと落ち着いた雰囲気にしても良かったんじゃないでしょうか？
あんだけワーワー言い合ってたら、頭に血が上ってお互いになにを言いたいのかも分からんでしょう。
第１話「上士と下士」のタイトルで、土佐藩の分裂が描かれていたのが、ここに来て「シェイクハンド」することになる流れは良かったですが、それを生かすためにも落ち着いた雰囲気が欲しかったと思います。
あと、シェイクハンドは龍馬と象二郎だけで良かったんじゃ・・・。
ちょっとアイディアに溺れた気がします。

アホらしといえば、弥太郎とお元の場面。
漁師の娘で、母は早く死んで、父に売られてヨヨイのヨイ。
なんてベタな・・・。
香川照之氏と蒼井優さんの演技力で、なんとなく意味のあるかのような場面に見えましたが、清風亭対談に史実通りにお元を引っ張り出すにしても、あまりにも弥太郎とお元の関係が短すぎるので接点を増やすためだけに感じました。
しかも、たいして会ったこともない客に自分の過去をペラペラ喋るナンバーワン芸子ってどうですか？
お元もずいぶんと安っぽくなっちまったなぁという印象。
ただ蒼井優さんは、ちょっと優等生っぽいイメージから、「うぬぼれ刑事」も含めて芸の幅が広がってきて、これから悪女役が増えそうですね。
昭和や時代劇が似合う女性なので、がんばって欲しいです。

話しは後藤象二郎に戻ります。
青木崇高さんは「銀色のシーズン」の次郎だったはずなのに、もはや風格といい全くの別人！
なんたって、後藤象二郎の大物感を出すために、牛丼とビールで１０ｋｇも体重を増やしたそうです。
こういう話を聞くと、嬉しくなりますねぇ。
正直、「銀色のシーズン」の神沼次郎くんは「川に夢中」とか言われても
(-_-；)(；-_-)　ナイナイ
って感じで、浮世離れした「れでぃごぉぉぉぉ」の印象しか無いんですね。（というか、銀色のシーズン自体が浮世離れ）
スキーもそんなに励んでいないのか、それとも才能に恵まれなかったのか、一番吹き替えの人との落差が大きかったように感じました。

それが、龍馬伝ではすっかり開眼！という感じで化けましたね。
全ては脚本と演出の問題だと思うのですが、痛々しくって見てられない人も多い中、青木後藤は画面に出てくると目が離せない感じになってきました。（チリチリもみ上げのせいだろうか）
大河ドラマの面白さは、１年間に渡って人間の成長を描く中で、主役や脇役の人たちが役者として成長するところを見ることができることでしょう。
せっかくの役を生かせない役者（カネツグのお友達とか）が多い中で、役を演じることによって成長・開眼する役者さんを見ることができるのが、大河の一つの醍醐味ではないでしょうか。
会談の最後を締めくくる「ええよ」もいい味でした。

今回もグチグチ言ってしまいましたが、清風亭の会談シーンのクソ五月蠅さを除けば、今回もまあまあ良い回だったんじゃないかと思います。
天之逆鉾や労咳無双などとマヌケな場面でぶち壊しだったのと比べて、細かな場面がテンポ良く切り替わって、２度３度と見なければ、トンデモシーンが無いだけ安心できました。

個人的に好きなのは、弥太郎とお元のところにやってくる龍馬ですね。
おそらく、多くの人が望んでいる龍馬像ではないでしょうか。
ああいう人を驚かす飄々とした軽さというのは、龍馬ならでは。
あんな龍馬を前面に出し続けていてくれたらと、つくづく思います。
あと、弥太郎の二度見もなかなかです。（笑）

ところで、今回の画像の中に四神（玄武・朱雀・白虎・青龍）が仕込まれていたのは、のちのち意味があるのでしょうか？
場面としては、木戸さんが持ってきたスッポン。
小曽根邸内の赤いインコ。
後藤象二郎と対比された虎の掛け軸。
清風邸の会談場所の龍の掛け軸と青海波。
こういう仕掛けは楽しみです。

アバンのお龍の射撃。
ＳＰ公開記念ですかね。
こういう仕掛けはガッカリです。

馬関の奇跡（龍馬伝 第３９回）

前回の予告で、高杉晋作のキカイダーは見せられていたので、心の準備は出来ていたせいか、思ったより悪くない回と思いました。
メインの馬関ですが、史実とキカイダー高杉を気にしなければいいやって感じです。

こっちはもう逆鉾で気持ちもほぼ切れていますから、このあとはよっぽどのことが無い限り驚かないと思います。(苦笑)
不安なのは、龍馬暗殺くらい。
暗殺現場に弥太郎がいたり、暗殺をカットはあるかもしれない。
まさか近江屋ドッカンで龍が飛んだりはしないでしょう。
でも、お龍のペンダント（「希」のペンダント）は、暗殺の前後に切れるのは確実かな。(笑)

ちなみに、龍馬はあんなに積極的に参戦していないです。
ユニオン号で周辺をうろうろしてただけとも、紀行でやってた陸上観戦とも言われています。
実際には、米を貰いに行ったら戦争が始まっちまったということですし、参戦したとしても数合わせのお客さんという扱いだったでしょう。

話は今回の終盤に飛びますが、いきなり武力倒幕反対の「平和論者」に戻ってますが、ここら辺は「テレビ的」という感じでイヤですね。
「絵的に美味しくない」から亀山社中参戦にしたんでしょう。
脚本も「平和論者」龍馬の変節に矛盾を感じるから、社中の面々に異議を唱えさせてバランスをとってまでしての参戦。
前回の最後で「必要な戰もある」と無理な主張をさせておいて、長州征伐が終わったら、またあっさりと「平和論者」に逆戻り。
史実通りなら武力倒幕反対ですから辻褄は合うのですが、そうなると馬関だけ積極的に参戦するのがおかしくなる。
実際の龍馬は侍ですから龍馬伝のような「平和論者」ではないのですが、今回参戦させる予定なら「平和論者」に描く必要はありませんし、史実に沿って描けば「平和論者」路線を継続させる方法は、あまり無理なくいろいろ描けたはず。
計画性に欠けているとしか言いようがありません。
やっと手に入れたユニオン号を傷つけるのがイヤだった訳ですし。
歴史上の偉人とか、視聴者とか、「テレビ的な美味しさ」でねじ曲げてしまうのは、いろいろと小馬鹿にしているように思います。
見ようによっちゃ、戦を早く終わらせることによって話し合い路線に戻すための参戦だったと見られなくもないんですけどね。（そう見て欲しいのでしょうが）

テレビ的といえば、蒸し返しますがキカイダー高杉。
実際に平服（着流しではない）で船に乗ったり、組み立て式の携帯三味線を持っていたりと、どちらかというと奇人の部類に入る人物ですが、キカイダー高杉はやり過ぎ。
しかも、ドッカンは自軍からの砲撃。（しかもユニオン号からに見える）
これは…、鉄砲隊の前で指揮する去年の放送事故を越えた演出。(笑)
麦ワラに気がつかない見張りとか、三味線持って片手で敵兵をバッタバッタと切り捨てる労咳患者とか、笑ってみるしかなかったです。
実際には病床での指揮だったんですが、「テレビ的な美味しさ」をとったのでしょう。
善かれと思っての演出でしょうが、視聴者はドン引きです。
「リアル」にこだわっていた大河だったと思ったのですが…。
いよいよ妻は片手間で見るようになっちゃいましたし。(爆)

小倉の陣の場面で、葵紋（徳川）と九曜紋（細川）・三階菱紋（小笠原）が並んでましたが、ああいう場面が雑というか、余計な知識が多すぎるというか、取捨選択ができてない。
ここらへんが、もったいない。

もう一つおまけに、いきなり出てきた「大政奉還」。
私も、司馬遼太郎の「龍馬がゆく」が史実通りの龍馬なんて思っていません。
しかし、なんで私が龍馬が好きなのかというと、「龍馬がゆく」のイメージなんでしょうが、幼少期のダメダメなところから偉業を成し遂げること。
そこには、一つに物事の本質を掴む力が優れていたところ、もう一つが思想や主義にとらわれずにいろいろな人物と会うことによって飛躍的な発想を生み出すことなんじゃないでしょうか。
そこには、龍馬が育った桂浜から見える雄大な空や海という開放感まで感じます。
元ネタは誰々とか、実際に動いたのは誰々なんていうのもありますが、多くの人は龍馬という爽快感あるイメージを持っていたんじゃないでしょうか？
それが龍馬伝の龍馬ときたら、真っさらな袋の中にいろいろな人たちの知識をバンバン放り込んでる場面や、それでもなお初々しさを失わないという、フトコロの大きさを現すような場面が全くない。

いや、「龍馬伝」の龍馬がそのような龍馬ではないというのなら、それでも良いのです。
それでも、薩長同盟や船中八策などは避けられません。
そのときに、どんな風にアイディアを捻り出すのかも見所の一つです。
しかし、「龍馬伝」の龍馬は、そのアイディアの創出に成功しているでしょうか？
テンプレ龍馬でもなくても、真っ黒商人になった龍馬、行き当たりばったりな龍馬・・・とかでも全然構わないのです。
ただ、見ている私は、「龍馬伝」の龍馬がよく分からない。
思えば、お元を刀で脅したり、弥太郎に引き金を引いた辺りから辛くなってきた気がしますね。

あぁ・・・気がつくとまたグチばかり・・・。
今回は、テンポも良く、それなりに楽しめましたよ。（苦笑）
罵詈雑言ばかりになってしまいましたが、まとまっていたと思います。
すこし弥太郎が喚きすぎだったとは思いますが、今回、やっとお元に血肉が通っているように感じました。

ヤッツケ感というか、秋風が染みる作りになってきましたな。

霧島の誓い（龍馬伝 第３８回）

「霧島のショボい」「霧島のハリボテ」「霧島の…」

途中で時計を見てしまいました。
途中で携帯を弄ってしまいました。

かなり気力を失っているのですが、とりあえず家に戻ってから２回見ましたので感想を。

素朴な疑問なんですが、霧島山は女人禁制だったの？（どなたか教えてください）
そもそも江戸期にはレジャーとしての登山などは行われていない時代ですし、女性は不浄のものとされていたので神域へ踏み込むことは極力避けられていたと思います。
しかし、霧島山に高野山のような厳しい禁制が行われているとも思えないのですが。

仮に女人禁制だったとしても、龍馬ものでお龍の男装登山というのは初めて見た気がします。
制作側にそういう意図があったなら構わないのですが、今回の「第２次長州征伐」と「ワイルウェフ号の遭難」の次々の不幸は、「天之逆鉾」を引っこ抜いたのとお龍の登山の祟りにしか見えませんでした。（苦笑）
女人禁制を破る男装登山というのは、余計な設定だったと思いますね。

正しいことは不明なのですが、「天之逆鉾」は一説によると島津義久公が鋳造させたそうです。
また異説では、名も無き行者が霧島山の権威を高めるために設置したとも。
どちらにしても中世の頃の設置のようです。（噴火してるし）
「天之逆鉾」を引き抜いたエピソードは、龍馬が姉の乙女に送っている手紙などからも事実なのでしょう。
ただ、お龍と一緒に引き抜いているんですね。
あんな、間抜けに１人で「ウガー」とか言って抜いてるワケじゃない。
龍馬が、島津義久説や行者説を知っていたかは分かりませんが、鉾の天狗に見える顔などから「瓊瓊杵尊（ニギギノミコト）」が刺したものではないと見抜いたという「坂本龍馬の合理的な思想」を物語るエピソードで良かったんじゃないかなぁ。
１人で抜いて決意表明をするのはやり過ぎ。

司馬遼太郎の竜馬からは離れたいのは良しとしても、「事実からうかがえる」龍馬の人格まで壊してしまったら、坂本龍馬は記号でしかないでしょ。
「ニギギノミコトの神話を信じる龍馬」「抜いて差し戻すことによっての神秘的な力に期待する龍馬」「そのくせして女人禁制は破る龍馬」・・・。
それから、「天之逆鉾」を引き抜いての決意表明を第３部の最後の見せ場にしたいなら、あの見るからに軽そうなハリボテはどうなんでしょう。
音楽をならしているヒマがあるなら、せめて金属と岩が擦れるような効果音を入れるとかでフォローして欲しいです。

余計なことと言えば、池内蔵太のお元への告白も余計でしたね。
最後の簪の仕込みの十字架は驚きましたよ。
でも「愛」とか「恋」とかじゃないとダメなんですか？
べつに「友情」とかでもアリでしょ。
海辺のお元の場面なんか、内蔵太の告白が有っても無くっても大差ないでしょ。

そもそも、龍馬と内蔵太や亀山社中の皆さんと内蔵太の関係さえほとんど描けていない（それ以前にいまだに亀山社中の面々がキャラ立ちしてない）のですから、内蔵太とお元の関係なんて描けるわけがないのですが、あまりにもチープ。
同じことの繰り返しばかりでチープ。
「ワイルウェフ号の遭難」は事実なのでやってもらいたいものではありましたが、内蔵太が去ったこの現状を見ると「ワイルウェフ号も内蔵太も要らなかった」んじゃないでしょうか。
桐谷くんは最近注目している役者さんですし、内蔵太が画面に出ると賑やかだったんで好きだったんですが、本当に「余計だった」って感想しか浮かんでこないです。
残念。

いよいよ第２次長州征伐へ突入するわけですが、ワケ分からん。
おそらく、脚本家と演出家とプロデューサーの中で、第２次長州征伐へ至る道のりのイメージが出来ていなかったんじゃないでしょうか。
勉強不足ですし、イメージ不足、意志統一不足。
本人たちがイメージできていないものをムリヤリ映像にしたところで、見せられる側にとっては理解できるわけがない。
それに尽きます。

だから、薩摩不戦の理由を「薩摩軍を出すときは江戸城を落とすとき」とか言わせちゃったりする。

そりゃ、第２次長州征伐で長州が勝ち、最終的には薩長軍を中心に江戸城を無血開城させるわけですが、それは歴史を学んだものの視点。
第２次長州征伐が始まった時点では、幕府が１０万人以上の大軍勢を動員できたのは事実で、それに対して長州軍は数千人。
軍事というのは科学と同じで、事実の積み重ねから作戦が導き出されるものでしょう。
そういう意味では、いくら兵器の差があるとはいえ１０万人ｖｓ数千人という事実の前には、長州の勝利という結論を持っている人はいなかったでしょう。

薩摩が長州のための軍事行動が起こせなかったのは「長州が朝敵だったから」で済むんじゃないですか？

それで苦しむ西郷を思っての亀山社中出兵の方が、歴史の表舞台から降ろされると脅されたから出兵（そうとしか思えなかった）よりも良かったんじゃないかと思います。
戦争反対の亀山社中にもガッカリしましたが…。（苦笑）
武士の集団なら武士の集団としての矜恃を、商人の集団となったのなら商人の集団としてのしたたかさを出す方法などいくらでもあったんじゃないでしょうか？
なんでも「龍馬に言われたから・・・」じゃ、亀山幼稚園だって。

最後に「想望」。
だんだん去年の大河化してきてウザくなってきた。
説得の時に「天地人のテーマ」→納得。
説得の時に「想望」→納得。
なんか、ＮＨＫ内にそんなテンプレでもあるんですかね。

なんか、自分の持っている坂本龍馬のイメージをベタベタと汚されている気分になってきました。
だいぶ弱ってます。
なんか、龍馬の歴史をたどっている龍馬と似た人の物語って感じがしてきました。

よかったところ？
霧島山かな。

テレビの都合には腹が立つ ２ （龍馬伝外伝）

去年の「天地人」の最悪脚本や、今年の「龍馬伝」の歴史に興味のない人の脚本などを見ていると、不思議に感じることがある。
「歴史に興味がない」とか「大河は見たことがない」などと言っている脚本家になぜ１年もの長丁場の脚本を任せるのでしょう？
最近のクール制によって、１時間×１０回前後の脚本しか書いたことがない脚本家がほとんどで、大河ドラマを書くだけの力量をもつ脚本家が少なくなっているのかもしれませんが、なぜ同じ過ちを繰り返すのか。

「歴史に興味がない」なら、大河ドラマの脚本は受けないで欲しい。
また、「歴史に興味がない」を逃げ道にしないで欲しい。
さらに、大阪の陣に主人公が家康の孫の千姫を助けるとか、江戸城で石田三成を讃える演説を旗本たちにするとか、加尾と大阪で同棲生活とか、牢獄に入った武市を救うために高知に瞬間移動をして後藤象二郎の【ピー】を握り潰すとか、そういうデタラメすぎるオリジナルは勘弁して欲しい。
「大河枠」以外なら好きにやって下さい。
もしくは、大河が今後デタラメ歴史シリーズになっていくのなら、「大河」の文字を外して下さい。


話しはそこじゃないんです。
見たことはないのですが、最近は脚本に近いモノなども売っているそうですね。
それと比べると、放送ではだいぶカットが入っているらしい。
撮影も公開されているようですが、撮影したにもかかわらず、かなりカットされるらしい。

そこらへんはあまり熱心に追求するタイプではないのでネタ元は伝聞で申し訳ないですが、無くなったことによって繋がりが分からなくなってしまった場面も多いようです。
シロウトの素朴な疑問なんですが、脚本って、龍馬伝なら実質中身は４０分くらいだと思うのですが、４０分に収まることを目安に脚本は作られていないのでしょうか？
多少の「はば」は無ければ困る場合もあるのでしょうが、長々と書かれたものを「演出」で削られ、「編集」で削られるのでは、脚本家の伝えたいことや目指していることがズレてしまうのも当たり前では？

私も、大河ドラマの感想シリーズでは、ついに我慢できずに福田靖さんの脚本に対しての文句を言ってしまいましたが、脚本に限らず、演出や編集にもかなりの減点があるように感じています。
ただ、それも含めて、もともとの脚本が饒舌すぎるのでは？
演出は演出でクド過ぎるのでは？

役者や美術には満足しているだけに、もったいないもったいない。

テレビの都合には腹が立つ １ （龍馬伝外伝）

突然出てきた中岡慎太郎が行方不明となっています。（苦笑）
事情通の方から頂いたメール（ありがとうございます）から知ったのですが、元々龍馬伝では中岡慎太郎が登場する予定は無かったそうです。（伝聞ですので真偽不明）
出演を依頼した上川隆也さんが他の仕事で出演がご破算になりかけたところ、上川さんのたっての要望で中岡役での出演となったとか。
それで出番がほとんど無いらしい・・・。
って、次が暗殺場面だったらマジで怒るかもしれん。
頼むから、２・３回前くらいからでいいから、ちょっとだけでいいから出しといて欲しい。

てか、中岡慎太郎抜きで龍馬モノをやるって変だろ！
最初の設定が間違っちゅうぜよ！

話しは変わりますが、いま「うぬぼれ刑事」をまとめて見てます。
そうしたら、澤村惣之丞こと要潤さんがでてるじゃないですか！！
要潤さんが画面に出てくるとついつい笑っちゃうんですが、うぬぼれファイブが亀山社中に見えてしょうがない。（笑）
むしろ、龍馬伝で「ないすちゅーみーちゅぅ」なんてやってるくらいなら、社中の面々に「ヘイ！ヘイ！ヘイ！」「ウェイ！ウェイ！ウェイ！」とかやってくれた方が楽しく見られる気がする・・・。
じゃなく、（爆）
だったら惣之丞をもっと出せ！

同じことは貫地谷しほりさんにも・・・。
今年の１～４月は「まっすぐな男」、「警部補　矢部謙三」にも出演していて、お佐那さまに今ひとつ入り込めなかったんですよね。
だったらお佐那さまをもっと出せ！
結納とかもしてくれ！

まあ、主役の福山雅治からして、アサヒビールやら、他局のドラマの主題歌やらとハデに活動しちゃっているワケなので、どんどんユルユルなんですけど・・・。

役者さんたちは、熱心に取り組んでいるとは思います。
ただ、スケジュールの問題で撮りたい絵が撮れずにとか、クールの問題でストーリーを延ばしたり縮めたりして回想シーンを増やしたりするのはいい加減に勘弁して欲しい。

上川さん、要さん、貫地谷さん、福山さんは、それぞれ好きな役者だけに残念です。
しかし、脚本家、プロデューサー、演出家がそういう部分を含めて上手にできないのなら、役者にとっても大河の重要人物というせっかくの役もマイナスにしかならないんじゃないでしょうか。
昔の大河を見直してみても、番組改編期に退場が相次ぐとか、役を受けているのに他の仕事で出演が中途半端ということは感じないだけに、そんな枝葉の部分でシラケさせないで欲しいとつくづく思います。

龍馬の妻（龍馬伝 第３７回）

(°▽°；) 殺してたの・・・・・

いやー、池田屋のときをすっかり忘れてました。
そういえば龍馬伝はときどきアバンでびっくらさせられますが、これはやられましたね。
これにて松平保容公も、第４部ミステリーの黒幕容疑者の１人になるということなんでしょうか？
ただ、役者が申し訳ないけどアレですし、まだ分かりませんが見廻り組は今のところ役名さえありませんから、違うんじゃないかと思っています。
松平保容役が石橋凌なら、まだまだ分からんという気になったんですけど…。
これで黒幕だったら驚きです。

それにしても、相変わらずアバンには詰め込みますなぁ。
お龍なんか、「功名が辻」以来の口移しなんかしていましたが、本来なら仰々しく曲を流しての長回しなんじゃないかってところが一瞬で、これまた驚きました。

ただ、龍馬さんは捕り方１名を射殺したということは全く分かっていないかのような展開でしたね。
自分のケガやら、お龍との結婚や薩摩行きとか、長崎での滞っていた仕事の処理とかで、そこまで気が回らなかったのかも知れませんが、龍馬伝では『平和主義者』として描かれていた龍馬が、ここをスルーとするのか、後の展開に反映されるのかが楽しみです。

さて、今日の龍馬伝ですが、今までとっちらかっていたことの回収と、次回への展開ということで面白かったと思います。
例えば、弥太郎ＶＳ象二郎の場面。
弥太郎がついにバージョンアップするようですが、弥太郎のテーマ２「雑草魂」が絶妙でした。
あれは、志に向かって邁進するテーマなのかも知れませんね。
長次郎のときにもかかっていたのが納得できたような気がします。
象二郎も変化の兆しがありましたが、見ようによってはこの２人が黒幕の可能性は否めません。

黒幕といえば、現実的に云々とか龍馬が麻雀とかはおいといて、グラバー・小曽根・お慶との場面での商人３人の目配せなども、今後の展開につながるものと思いたい。
今回は、伏線の回収と第４部の伏線なんだと思って見ていたので、気楽なもんです。

少々雑だとは思いましたが、お龍ＶＳお元や、お龍ＶＳ陸奥、池ＶＳ陸奥のバトル。
小曽根乾堂と英四郎（兄弟には見えないけど（笑））などなど、たくさんの人間のたくさんの龍馬以外の繋がりをやってくれたのがホッとしました。
去年や今年の状況が異常なのであって、大河ドラマは１年間かけて１人の人物を中心にどっしりと描く群像劇なんじゃ
ないかと思います。
カネチュグと誰々、龍馬さんと誰々だけではなく、誰々と誰々という横のストーリーがあって深く面白くなってくるんじゃないかと思います。

最近、それが足りないんじゃないかと、つくづく思わせる回でした。
他の演出家は、今回を１００回見直して欲しいですね。

細かなことを突っ込ませていただくと、カメレオンが小さくない？
容堂公はアル中が治ってましたな。（笑）
曼荼羅依存症も治っているみたいです。

「身請け」！
これは「余計なことしちゃった感」満点。

そうそう、忘れてました。
裏書き
最後のサインが龍馬の字と似ていましたね。
・・・裏書きの場面はケーキ入刀と思って見ていました。（爆）

ついでに。
最後の紀行のところで、高杉晋作の奇兵隊のことをやっていました。
「農民を兵隊にした」
それはまあ間違えではないのですが、毛利には毛利の事情があるのです。

話しは遡って「関ヶ原」後の話しになります。
西軍の総大将をつとめさせられていた毛利家は９カ国に及ぶ所領が周防・長門２カ国に押し込められます。
当然、毛利家の財政は火の車になってしまったので大幅なリストラがおこなわれるわけです。
リストラされた武士たちは、浪人するか農民になるしかありません。
結果を知っている私たちは、これから天下太平に向かっていくことを知っていますが、当時の武士たちにしてみれば、まだまだ領土拡大の夢を捨てたわけではありません。
多くの武士が、農民となって領内に留まることによって毛利家に役立つことを願うわけです。

農民になることによって忠誠を誓う家臣たちに対して、スッカラカンの毛利家は唯一できることとして家紋を与えます。
毛利家の家紋は「一文字三ツ星」ですが、農民になる家臣たちは「丸に一文字三ツ星」を与えるのです。
坂本龍馬が、尊皇攘夷の志士たちによる蝦夷地開拓を目指したり、後に明治政府によっておこなわれた屯田兵のシステムの原形は毛利にあったわけです。（他藩にもありますが）
話しは戻りますが、つまり奇兵隊の隊員たちの多くというのは先祖返りをした人たちということなんですね。

今回は、ちょっと落ち着いてみることができる回でホッとしました。

寺田屋騒動（龍馬伝 第３６回）

いよいよ寺田屋！
なんとなく、前回の「薩長同盟ぜよ」でテンションが大幅に下がり、もはや義務感だけで見ている気がしないでもない状況ではありますが、それでも寺田屋は期待してしまいます。
もはや、悪い女にでも引っかかったかのようですね。
心の中では幾度も諦めているのですが、それでもどっか期待をしてしまう。（笑）
だってさぁ…、坂本龍馬だというのにワクワク感や爽快感が無いんだもん。
でも、今度こそはと…。
きっと、最終回までこの繰り返しなんだろうなぁ。

寺田屋というのは、活劇なんですよね。
使い古されているものではありますが、従来のストーリーはチャンバラあり、恋あり、逃亡あり。
手に汗を握る場面が次から次へと怒濤のように押し寄せてくる高揚感が、龍馬の物語の一つのクライマックスとしているのではないでしょうか？
まあ、一生懸命作っていましたから、それなりに面白かったです。
でも、おそらく制作者側の意気込みほどには名場面にはなっていないような気がします。
相変わらずですが、見たいものとズレている。

別に、お龍のハダカを見たかったわけではないですよ。
実際、寺田屋に行っても、お龍は襦袢を着て上がっていったと注釈が書かれています。（笑）
　※もっとも、最近では寺田屋が龍馬の頃と違うという説まで出ていますが。
そこらへんはＮＨＫですから期待はしていなかったですが、それにしてもガッチリ着込んだなぁ～という印象。
そこには「龍馬を助けたい」という、お龍の想いは感じづらいですね。
しかも、駆け上がったときには龍馬も戦闘準備完了では、寺田屋事件を切っ掛けに結婚に踏み切るという流れも薄味になってしまうような気がします。

真木さんのお龍は嫌いじゃないんですよ。
実際のお龍さんは、長崎に連れて行ったら嫉妬で手に負えなくなって、下関に連れて行くことになったりとか、坂本家で預かったけど出て行ったりとか、後々は海援隊士も支援しなくなったりとか。
よく言えば、勝ち気。
私の印象を言ってしまえば、ヤンキー娘みたいなもんだったんじゃないでしょうか。（笑）
あまり知的ではないように感じてしまいますが、年中ツンツンしているのにときどき見せる笑顔ってイイじゃないですか。
そんな娘が龍馬のために自分の殻をかなぐり捨てて必死になってくれたら、龍馬もイチコロでしょう。
実際の龍馬もそこらへんにやられたんじゃないかと思いますが、真木お龍は、私のイメージには近い感じだけに、あのガッチリ感は残念です。
補うかのように、一生懸命走っていましたけどね。

龍馬に至っては、殺人無し、弾倉落とし無し、手を切られる直前の殺陣などは相手が斬る意志が無くって失笑もの。
捕り方の頭数だけ揃えればいいってモンじゃないでしょう。
人質にして逃げるというのも、制作側は良いアイディアと思ったのでしょうが、人殺しなどしない『平和主義者』の龍馬ではリアリティーが無いでしょ。
殺させないとは思いましたけどね。
史実では２名射殺してしまっているわけですし、死ぬ死なないはともかくとして、捕り方に１・２発ぶっ放してこそ人質というアイデアにも効果が出てくるんじゃないでしょうか？
そんなところをオブラートにくるんじゃうから、変な縛りができて狭っ苦しくなっちゃう。
見ている側は、登場人物たちはほとんど「侍」だと分かっているから大丈夫。
ちょっと信じて欲しいなぁ。
あと、捕まえられる側が威嚇射撃って？？？（苦笑）
ありゃ戦闘開始の合図でしたね。（爆）

逃げたあとも、屋根に上がる龍馬。
板葺きや茅葺きならともかく、瓦葺きの上に乗っかっちゃったら、微かな動きでもカチャカチャいっちゃって、ますます危険でしょう。
刀だって落っこちそうだったし。

確かに、戦闘中に龍馬は左手にケガをしています。
静脈を切られた上に、戦闘・逃亡と激しく動いたために大出血。
時期は冬なので、身体も冷え込んで生命の危機に陥っています。
しかし、「ごめんちゃ」が長すぎた。
作る側と見る側の「間」が違うとしか言いようがないですね。
あと、予備知識の少ない妻は、あの絵だけでは龍馬がナゼ死にかけているのか分からなかったようです。

結局、そこらへんの事情はいつものように来週に描かれるのでしょうが、そう考えるとやっぱり弥太郎がジャマ…。
弥太郎に使った尺を切り捨てて、寺田屋→薩摩藩邸としてくれた方が、落ち着いて次週を向かえられたとおもうのですが。
香川弥太郎は嫌いじゃないんですし、今回の龍馬との出会いによって、新岩崎弥太郎に脱皮する予感が感じられました。
でも、それは今週じゃなくってもいいじゃん。（苦笑）

一瞬一瞬の場面は良いのに、トータルで見るとどうしても違和感が…。

最低回ぜよ（龍馬伝 第３５回）

・・・この大河はなんと言っていいのか・・・「雰囲気大河」？「音楽詐欺大河」？

龍馬伝の特徴のいろいろな面が悪く作用した回ですね。
まず、元々この時期は接点がなかった弥太郎。
ぶら下げられていた辺りは、まだ最初で笑ってみてられましたが、今回は初めてウザく感じました。
絵作りに見所の多い大河ではあります。
龍馬が出かけるときに着物を着るシーンなどは良かったと思うのですが、繰り返して見ると脚本の無茶苦茶さでかえって萎えます。
良い曲も多く、今日は第１部・第２部の良い曲の集大成のように思いました。
個人的には「想望」は武市の曲ではないかと感じています。
しばらく封印していましたし。
それが、薩長同盟成立のところで流れた辺りに、龍馬の背負った武市の想いなどを表現したのかもしれませんが、その割に薩長同盟がダメダメすぎて「想望」ぶち壊しです。

でまあ、薩長同盟なんですが、何がダメって薩長同盟の立ち会いを放り投げて新選組の屯所に向かうところ。
去年の黒歴史大河の千姫を救うのはカネチュグに匹敵するくらい酷い。
俺らは薩長同盟成立で盛り上がりたいんだよ！
なんで水を差すように、「新選組の屯所」とか言ってんの？
どうやって救い出すのよ？
普通に考えて、斬られるか、弥太郎のように吊られるかのどっちかでしょ。
しかも、カッコつけて屯所に向かったら、なんとタイミングの良い弥太郎の放逐。
ダメにダメを重ねてどうすんの？
屯所に着いちゃったら、ここまで滅茶苦茶なら三吉と共に斬り込めよ。
般若のお面を被っても可！
最大の「萎え」ポイントでしたね。

次の「萎え」ポイントが、「このままでは長州に帰れない」（桂）のセリフを受けて、「次の一文を…」（龍馬）。
スミマセン。
なに言ってるか分からないです。
納得しちゃう西郷にも桂にも「はぁ？」って感じです。

普通に、通説通りに薩長同盟を描いてくれても十分カッコいいんだよ。
同盟が不成立になりそうなところに龍馬が訪れて西郷と桂を叱りとばし、２人を藩という狭い考えから、日本という大きい視野に導くところが龍馬最大の見せ場でしょ。
龍馬主役の大河なんだから、「坂本龍馬は、西郷よりも桂よりも大きな大きな考えの持ち主でした」でいいじゃん。
捏造弥太郎エピは全く不要。

しかも、新キャラの松平保容と見廻り組。
松平保容の潜在的なファンって多いと思うんですよね。
沈着冷静で悲劇的な藩主として。
あんなチンピラ藩主は不納得。
あと、新選組は保容も見廻り組も下っ端扱いというのもなんだか…。
伏線なんだろうけど、やる気のない伏線に感じます。
一つ分かったことは、クレジットに佐々木只三郎の名前がなかったと言うことは、龍馬暗殺の下手人は見廻り組では無い可能性が高い気がしてきました。

他にも、三吉の「ワシが切ります」とか、お登勢の「寺田屋休業」とかも、見廻り組の「控え！」も微萎え。
お龍が薩摩藩邸に走るのも、それはそれでいいんですが・・・、来週も薩摩藩邸に走るんだよね？（爆）
脚本家も演出も、伏見から薩摩藩邸まで走ってみろ！
１回だから走れるんだよ！
あの距離を２度も３度も走れるか！
これも微萎え。
弥太郎が、龍馬の名前をうわごとでつぶやいちゃうのも微萎え。
忘れてたおにぎりも微萎え。

あと、西郷さんの龍馬を「一介の浪士」呼ばわり。

去年、脚本協力を入れてもアレだったら、入れてどうなるもんでもないけど、粗い筋書きだよなぁ。

侍、洋次郎（龍馬伝 第３４回）

誰かが死ぬという場面は、それなりに思い入れが出てしまうので、今回は比較的佳作だったと思います。

近藤長次郎切腹という事件は、史実ではいろいろと不明な部分が多いんです。
亀山社中の規則に「切腹」という規則があったのか？とか、切腹の命令を誰が下したのか？とか、亀山社中の中での長次郎の立ち位置とか、坂本龍馬という存在が史実よりも虚像の方がはるかに大きくなってしまっているので、このような負の部分が霧の中に隠されてしまったんでしょうね。
第３部に入ってからの亀山社中の成立や薩長同盟の初期の頃の脚本が龍馬の負の部分を隠そうとするためか、正直あまりお上手には作られていなかったので、「捏造」というレッテルを貼らざる得なかったです。
しかし、例え史実と違っても今回のような、史実と史実の空白部分を上手く繋ぎ合わせた脚本は嬉しいです。
とりあえず、誰もがほとんど損をしなかったのが良かった。

いや、損をする人が出ても良いのです。
ただ、長次郎の場合は史実通りにやってしまうと、亀山社中は武器商人だし、そこで流れているお金は裏の世界のお金だし、龍馬も長次郎も小曽根もグラバーも、裏のお金に群がる…なんて「ブラック」になってしまって、全然清々しくなくなってしまいますから。（笑）
一度、そういうブラック演出の龍馬物も見てみたい気はしますが、そういう点を踏まえて、長州や薩摩も含めた関係各所をきれいに納めて、侍としての長次郎の切腹というのは良かったです。

でも、細かいところを見てしまうと、どうしても唐突感は否めません。
長次郎の凄さとか、亀山社中における存在感などの描写が不足していて、突然切れ者になって、突然カネカネ言いだしたように感じちゃうんですね。
あと、損をした人がいないとは書きましたが、残された亀山社中の面々は史実では、寄って集って切腹をさせた印象になっていますから、それと比べれば損をしていないと言うだけで、微妙に損をしていますね。
亀弥太が居なくなったところを、同じときに海軍操練所入りした寅之助に「偽侍」と言わせたところで複線を回収しているのでしょうが、ガキのケンカじゃないんだから…。
確かに、元々の侍は金銭感覚に疎いのでしょうが、今でもカステラ（笑）作って売ってるわけだし、というか「薩長同盟に私欲を挟んではいけない」という先週からのへんてこな縛りのために、龍馬伝の中での亀山社中の収入はカステラの売り上げだけなんだし。（笑）
寄って集って「私欲を挟むな」と言われても、武器の仲介という『商売』をやったわけですから『正当な報酬』なんじゃないですか？
『経費』だって掛かってるんだろうし。

あとあと、小曽根さんはなんで泣いてるの？
いや、小曽根さんは長次郎の才覚を惜しんで泣いているのは分かりますよ。
でも、いきなり「小曽根邸に隠れておったじゃ」「なんてことをしてしもうたんじゃぁぁぁぁぁぁぁ」で小曽根さんが泣いてたら訳わかんないって。
長次郎は主役ではないものの、こうやって「侍、長次郎」で１話作っているわけだし、もうちょっと小曽根乾堂と絡ませる場面とかを作っておかないと置いてきぼり。

別に泣きたいわけではないのですが、大泉洋という役者は好きな役者なので、ひょっとしたら涙腺崩壊もあるのかと思って見ていたのですが、私よりも大泉ファンで涙もろい妻でさえ「似た感じに撮ったんだね」のひと言。
んー、今ひとつ感情移入ができませんでした。
けっこう泣く気満々なのに泣けないというのもつらい・・・。

来週は「薩長同盟ぜよ」。（笑）

ここらへんに、制作側と私とのテンションの差があるのかもしれませんね。

長次郎の大フラグ（龍馬伝 第３３回）

最近、これほどまでに大急ぎで「フラグが立つ」というのは見ていなかったかもしれないですね。

また古い大河で申し訳ないんですが、「草燃える」に小松方正演じる上総介広常という御家人が出てきます。
石橋山の合戦で敗れた源頼朝は千葉に逃げ、そこから軍勢を整えて鎌倉に向かうわけですが、そのときに上総介広常が駆け付けたことによって、関東での武家の独立を勝ち取ることができたというキーマンです。
鎌倉入りした頼朝は「御所様」と呼ばれるのですが、広常だけは官職の「武衛」と呼び捨てにし続けるのです。
改めて見てみて、ずいぶんと存在感があったように思っていたのですが、登場時間はわずかしかないんですね。
しかし、小松方正の演技と「ブエ、ブエ」という言葉だけで、あっという間にキャラ付けをしてしまいました。

小松方正よりも難しい演技を要求されていたとは思いますが、ついにキャラの定まることなく退場となるのかと思うと、「どうでしょう」ファンとしても無念でなりません。

切れ者の洋ちゃんはいいんですよ。
ただ、私は細かいのかもしれませんが、見ていて「なんで船の目利きができるの…」って思っちゃって、妙にしらけてしまいました。
だって、車や家電を買うときとかを考えてみて下さいよ。
「比べる」でしょ？
「知る」ことを怠らないでしょ？
カステラを作っているヒマがあったら、ＣＧでいいから長次郎と誰かが長崎の港で蒸気船を見る場面とかをちょこっと入れといてくれるだけで納得できるのに、あの突然切れ者の長次郎はなんとも。

頭の中で、「龍馬伝の長次郎は物知りなんだ」とあとからムリヤリ納得させられるのが多くて、ちょっと疲れます。

今回は、史実半分創作半分で、ストーリー的には面白かったです。
海外留学の経験のある、長州の伊藤や井上との交わりによって海外を志すというのは悪くなかったと思います。
でも、来週切腹かと思うと、もう少し膨らませられなかったのかと。

あと、海軍操練所で亀弥太や陽之助との絡みで「町人」と蔑まれていた場面があったり、同じく操練所時代に長次郎だけが家事をやっていたりしていたのも、留学を志す切っ掛けになるのだと思っていたのですが…。
あいだが開きすぎて、脚本家さんは忘れてしまったんでしょうか？


あとねぇ。
スーパー芸子お元の隠れキリシタン＆隠密設定もなんか入り込めないなぁ。

もう一つ。
いつも着流しの高杉晋作。
とりあえず、三味線はどっかに置いてくれたので良かったけど、入り込めないなぁ。

寒すぎた龍馬（龍馬伝 第３２回）

開始５分くらいで目眩がして力尽きそうでした。

近藤と対峙する龍馬の薩摩弁は寒すぎです。

第３部に入ってからの薩摩ドナドナとか、隠密とかは全く納得がいってないので、薩摩弁を話す龍馬に「だったら史実通り薩摩に…」とつくづく思いつつ、画面を消しそうになる衝動を抑えながら見ていました。

しかも、お龍にいいカッコをしたいためか、あまりにも龍馬無双。（苦笑）
おかげで、かなり安っぽくなってしまいましたね。

しかし、去年の捏造大河の「大阪の陣」レベルを覚悟していたので、思ったよりマシ。

黄金の日日レベルでした。（ルソン回は見ててこそばゆい）（笑）

頭を空っぽにして見れば、それなりに見られた回でした。

今回は、ほとんど渡辺いっけいに持っていかれましたね。

風呂場での「さかもとくぅ〜ん」といい、近藤との対決シーンといい、ガリレオコンビの面目躍如といったところでしょう。
この人も、不思議な破壊力を持った人ですねぇ。
渡辺いっけいの素の持ち味の「女に弱いときどきマジ」というキャラクターが、重太郎の「剣豪」と「妹想い」という設定に生かされていたと思います。

あと、前回コメディと予想してしまいましたが、原田泰造も予想以上の大健闘だったでしょう。
１次資料では無いと思うのですが、実際に近藤勇がお龍に簪（かんざし）などを送ったという話も残っているそうなので、お龍に思いを寄せる近藤という設定はアリだとは思います。

しかし、役者がどんなに奮闘しても無理に無理を重ねているのは隠しようもなく、龍馬と近藤とお龍の三角関係はあまり面白くない。

対決シーンも、ケリは龍馬と近藤のあいだにお龍が飛び込んで「ケンカをやめて～２人を止めて～」と歌って決着（笑）は、いつの時代だよ？って気分で、最後の最後にぶち壊しでした。
起きながらに刀を抜くシーンの素早い動きなどは、なかなかだったと思います。
いっけい絡みの場面では、個人的には龍馬と重太郎が風呂場で抱き合っているところを、恐る恐る覗いているお龍が好きでしたね。（笑）

寄り道弥太郎コーナーでは、弥太郎と猿の絡みも面白かったのですが、それよりも注目すべきは弥太郎の妻の喜勢。
再びの占いパワー炸裂は驚きです。
喜勢さんに、どこの占い師か教えて欲しいです。（笑）

しかし、どーでもいい場面は面白いですね。
脚本家さんも書いてて楽しかったんじゃないでしょうか。

で、本編の隠密です。
結局、なんなの？？？？
史実では、第２次長州征伐の朝論を覆すために、大久保の要請を受けて長州をすっぽかして京都に向かったことになっているわけです。
これをそのままやることに、なんの不都合があるのだろう。
今作では朝廷シーンはあるので、朝廷シーンがネックになっていることはないだろうと思う。
だったら、大久保一蔵（利通）？
そんなものは、過去の大河でも長い間、高杉晋作はセリフや手紙の文字だけの登場でしたから、それで済むはずです。

まあ、いろいろ考えると、前に書いた新しい龍馬を描くためには、龍馬と薩摩の蜜月を描きたくないということなのでしょうかね。

なんか、脚本家の「どうだ！上手くまとめただろう！」って顔が目に浮かぶようですが、点数を付けるなら６０点。
「手土産」とかいって、視聴者に分かりやすく説明したつもりなのかもしれないけれど、ここも普通に「盟約の印」でも理解できるんじゃないかと思います。
無理に「手土産」でまとめてしまいましたが、龍馬伝の描きたい「薩長同盟」は何？

「薩長同盟」は「利」なのか？「義」なのか？それとも「ダブルスタンダード」なのか？
西郷が何を重んじ、桂が何を重んじるかの人物像を描くことを怠けていたために、脚本家が思っているほどは上手くまとまっていないと思いますよ。
西郷はあっさりあきらめちゃってるし。
大政治家西郷の片鱗も感じられません。

まあ、素に戻っちゃうことが少なかったんで、前回よりは見られました。

話は飛びますが、昨日は書き物をいくつかしているときに、「草燃える」の第４６～５１回を見ていました。
この頃の大河は、例えば北条義時（松平健）などは、立場によって「義時」と呼ぶ人（朝廷）と
幼名の「小四郎」と呼ぶ人（御家人同士など）がいます。
今回、重太郎先生は近藤に対して「坂本くん…」と言ってしまっているけれど、ここを変名の「才谷梅太郎」と言ってくれたらどんなに評価できただろうか。

それが理解できないと思われるほど、今の視聴者は信用がないんですかね。
それが今回の「手土産」にも現れていると思うのですが、視聴者に伝えることと言葉を簡単なものに置き換えることは同じではないと思いますよ。

少なくとも、私の歴史への入口の一つが「草燃える」という大河ドラマでした。
「龍馬伝」は、今の子供たちの歴史への入口になるのでしょうか？

どぉいて見てしまったじゃ・・・（ネタバレ注意）

明日は、十中八九見られないかもしれないんです。
旅に出るもので。

全くドラマのあらすじを確認するなんてしたことなかったのに、魔が差してしまいました。

龍馬は新選組の近藤勇（原田泰造）がお龍（真木よう子）に酒の相手をさせているのを知り、危険を冒して近藤を泥酔させお龍を助ける。
（＠_＠？）

同じ時、千葉重太郎（渡辺いっけい）が、妹・佐那の思いのために龍馬を追って寺田屋を訪れていた。
ヽ(。_°)ノ ？

寝入っていた近藤が目をさまし、龍馬の正体に気づいて刀を抜くが、千葉道場の当主である重太郎が加勢するのを見てその場を去る。
ヘ(°◇、°)ノ

あ～見たくない！見たくない！見たくない！見たくない！

なんのコメディだよ！
近藤勇を演じる原田泰造にはかなり痺れていたのに、これを泰蔵にやらせちゃったらぶち壊しになるんじゃないの？
しかも、相手が渡辺いっけい。
龍馬伝の中ではコメディパート担当だろ。


なんかさぁ・・・言いたかないんだけど、去年の捏造大河並みにグチャグチャになってきてない？
しかも、視聴率がとれてないだけ悲惨。

スタッフは、本当は「龍馬伝」じゃなく「半平太伝」をやりたかったの？ってくらい、第３部に入ってお粗末さが目につくんだけど。
お元がお金を拾うときに動いちゃった柵？とか、酒をダラダラとこぼしながら語る慎太郎とか。
アレは撮り直しなんじゃないの？
その場で気がつかないほど、現場のテンションは低いのかい？

なんか、今回のあらすじを見て、自分の中の何かが１本切れた気がする。
大好きな龍馬だけに、１１月まで完走する自信が無くなってきました。

「新しい」に囚われた大河

＜龍馬伝＞暗殺の黒幕は？第4部はミステリー　前半最終回の福山、香川、大森の涙は「本物の芝居」

　最近でいうと、龍馬が土佐に戻りました。土佐に戻って後藤象二郎に会い、武市を救いに行く。（その期間は）龍馬ファンにはすごく有名な空白の４カ月。龍馬って本当に研究が進んでいて、日割りで年表があるんですが、あの期間はない。そういうところこそ、フィクションとしてはおいしいところで、なにをやっても許される想像の範囲というか。龍馬伝ではそういう（フィクションとして）膨らませたところがうまくいっている。

鈴木ＣＰにはもう少し絡ませてもらいますよ。（笑）
ちょっと気になったので、「篤姫」と「天地人」と「龍馬伝」を比べて欲しいのです。

【篤姫】　佐野ＣＰ
日本史上の新しいスーパーヒロインの誕生に、ご期待ください！

【天地人】　内藤ＣＰ
優しさの中に揺るぎない強さを秘めた兼続像は、新しい時代のヒーローとして、多くの人々を魅了すると確信しています。

【龍馬伝】　鈴木ＣＰ
既存のイメージにとらわれずに、素直な気持ちで、新しい龍馬の伝説づくりに取り組みたいと思います。

賢明な方はすでに意図が読み取れていると思いますが、記録を追った過去３作とも「新しい」という言葉が使われているのです。
面倒くさいので、それよりも過去の作品は追っかけませんでしたが、たしか「風林火山」とかでも「新しいダークヒーロー」なんて書いてあった記憶があります。

ここ数年、大河は変な方向に進んでいると思います。
大きく話題になり始めたのは「新選組！」で近藤勇と坂本龍馬が友達という設定で非難を浴びましたが、視聴者のカンに障る捏造といわれるものが増えてきている気がします。
でも、本当にそうなんでしょうか？

例えば、名作と言われている「黄金の日日」の助左なんか、比叡山の焼き討ちでも、金ヶ崎の退き陣でも、鳥取城の飢殺しでも、小牧・長久手の戦いでも参加してます。
いくら架空の主役とはいえ、捏造だらけです。（笑）
同じく名作と言われる「信長」でも、加納随天がしつこいまでに大暴れ。
随天には毎回「エッ！」(°口°;)ってさせられたものです。
私は見ていませんが、北条時宗なんかも「エッ！」(°口°;)「エッ！」(°口°;)なんてものがあったようですし。

そう考えると、大河と捏造エピというのは、常について回っていると言えるのではないでしょうか。
ネットの普及などもあって、昔はスルーされていたことでも今はおおらかに見てくれなくなったというのもあるかもしれません。
そこらへんは、私たちも差っ引いて捉えなければいけないとは思っています。

しかしです。
「新しい」に戻りますが、制作側は「新しい」に囚われて、変な「気負い」とか「萎縮」とかがあるんじゃないですか？
大雑把な仮説ですが、大河の主人公を２種に分けて考えてみましょう。
１つは、有名人を主役とした定番物。
ここ１０年では、「武蔵」「新選組！」「義経」「風林火山」「龍馬伝」
※葵徳川三代～武蔵までは見ていません。
もう一つは、知名度のあまり高くない人物を主役にした物。
「北条時宗」「利家とまつ」「功名が辻」「篤姫」「天地人」

知名度の高くない人物を主役にした場合は、おおむね視聴率が高いように感じます。
何度も書きますが、去年の「てんちじん」などは「今日はどんなことをやらかすのだろう」っていう視点で見る人が多いネタ大河での高視聴率だったんじゃないでしょうか。
それぞれ主役がメジャーではないために、捏造エピを受け入れやすい土壌があるように感じます。

しかし、定番物の場合は「義経」を除いてはことごとく低視聴率に喘いでいます。
主役や周辺人物のエピソード（史実や伝承）を多くの人が知っているために、自分の知識と違う捏造エピを拒絶する土壌があるのでしょう。
それに「新しい」という制作側の気負いが悪く作用すると、今回の龍馬伝や、私は好きだった「新選組！」「風林火山」（「風林火山」は、ただ単に「ひめしゃまぁぁぁぁぁ」を引っ張り過ぎただけかも）のように低視聴率になっていってしまうのではないかという気がします。

逆に言えば、定番物の定番エピは順当に描くべきで、エピソードの切り口や映像表現などで視聴者を引きつけるべきではないかと思います。
例えば「新選組！」の２回に渡る「池田屋事件」などは、大階段による階段落ちこそはやらなかったものの、定番物の沖田吐血（史実とは違うらしい）や藤堂平助のケガ、遅れて土方歳三が来るなどはキッチリ描いていて見応えを感じました。
龍馬伝ではかなり端折られてしましましたが、池田屋の構造が踏襲されていたことなどは、「新選組！」の大階段抜きでも十分な評価があったからではないでしょうか。

鈴木ＣＰが勘違いをしていると思うのが、結果的に「亀山社中」と「半平太切腹」は視聴者の多くが史実通りに同時進行で描いて欲しかったと感じているのではないかということ。

いや、史実通りでなくても良かったんです。
虚構であったとしても、龍馬と半平太と弥太郎が泣く場面がきちんと積み重ねられていたら満足なんです。
結果として、「半平太切腹」→「亀山社中」という流れが納得できないから、だったら史実通りにと感じてしまうのです。

私は、第２部のだらだら拷問と「龍馬の大芝居」「武市の夢」の連続弥太郎拉致はクド過ぎと感じています。
先述しましたが、拷問シーンは評価したいですし、虚構でも「龍馬の大芝居」は嫌いではありません。
でも、繰り返したらクドいでしょ。
連続弥太郎拉致なんか、弥太郎にまで「まだ土佐にいたのか」とまで言われているでしょ。
あれは免罪符のつもりで入れたセリフかもしれませんが、制作側がそう思うなら、視聴者は１００倍そう思っていますよ。
そして、第３部のジェットコースター展開。
中身が詰まっていれば面白く感じるのに、中身は辻褄の合わないカスカスで入り込めないので、視聴後の充実感が感じられない。
だから、「だったら…」とおもってしまうのです。


つまり、騙すなら上手く騙してくれ！
できねぇなら素直に史実を追ってくれ！

視聴者は、別に新しい大河や新しい龍馬像を激しく求めているわけではないと思いますよ。
むしろ「新しい」大河という表現が古くさい。
奇にこだわりすぎて自爆したどこかの国のルーピーのように、「新しい」＝「奇」にこだわりすぎれば大河も自爆してしまうでしょう。
「古典」をきっちり踏まえた上で、はじめて「奇」は成立するというのは、「古典」がきっちり描けない人たちに言っても無駄なのかな？

小五郎がきたか（龍馬伝 第３１回）

今回は、桂小五郎演じる谷原章介に尽きる回じゃないでしょうか。

大河ドラマといえば、ひと昔前は西田敏行や緒方拳などが支えていましたが、近年の大河は香川照之とともに谷原章介も支えている１人と言っても過言ではないでしょう。
谷原章介の大河出演は、「新選組！」の伊東甲子太郎、「風林火山」の今川義元、そして今回の「龍馬伝」の桂小五郎が３作目になるわけですが、どの役もつくづく上手いですね。

第一部の頃には、ヒゲを生やして「さかとも君！」、黒船波ザッパーン、やつれて黒船作り・・・などというコミカル要員でした。
第２部・第３部を経て、作品中では全く説明されることはなかったですが、知らないあいだに長州藩のリーダーになっていました。（笑）
龍馬主役の物語だから仕方ないのかもしれませんが…。
第２次長州征伐を控えて、リーダーとしての落ち着きや強さ、幕末の志士としての熱さ、維新成功後に陰鬱となってしまう晩年を思わせる弱さなどの全てを含めた人物像を今回は演じきったと思います。

そろそろ、「風林火山」の内野聖陽のような、脂の乗りきった芸達者な人を主役にドカンと据えた大河を見てみたいものですね。
優先順位的には、大河６作（坂の上の雲を入れれば７作）の香川照之が先かもしれませんが、絢爛な宮廷絵巻を優先するなら谷原章介主演の平清盛もいいんじゃないかと思ってきました。
コミカルな役もシリアスな役もこなせて、なおかつ雰囲気の作れる役者は貴重ですね。


さて、全体的にはスピード展開の中で、谷原章介の桂小五郎で溜飲を下げましたが、もはやストーリーと演出の崩壊っぷりはどうしようもないみたいですね。

まあ、私のこのブログも読みやすいかと言われれば、長文については独り善がりなのかもしれません。
いちおう注意していることと言えば、「流れ」を止めないようにすることです。（体調が悪いときや時間がかかったときに書いたものは、読み返すとダメですねー）
読んでもらったときに、ある程度のリズム感があることと、難しい言葉は使わないこと。
難しい言葉や一般的でない言葉を使うと、リズム感も死んでしまうように思うんですね。

話は龍馬伝に戻りますが、一見よさげなんですが、昨日は３度ほど流れが止まって『素』に戻ってしまいました。
一つは、いきなりの亀山社中の誕生。
二つめは、たくさんの長州藩士の中での薩長同盟の提案
三つめは、薩摩藩船の中での隠密（爆）
「エッ！」(°口°;)
ってなっちゃって、どうも入り込めません。

細かいって言われたらそこまでなんですが、根がつっこみ体質なんでしょう。
着ぐるみを見ると、「どこから見てるんだろう」って覗き込んじゃうタイプです。（笑）

だからなんですけど、例えば亀山社中誕生の下りも、「金はどこからでてんのよ？」って思っちゃう。
これは脚本が、亀山社中は薩摩のダミー会社という史実を伏せたいのでしょう。
本来だったら龍馬たちは薩摩に入国しているにもかかわらず、ムリヤリ史実を曲げて土佐に行って「大芝居」をやったりしているのも含めて、この時期の龍馬と薩摩の蜜月関係をあえて書かないのか、それとも書けないのか？
薩摩が他国人を受け入れたということだけでも、幕府の隠密でさえ薩摩に行くと帰ってこれないくらいの排他的な国が、大きく変貌したといえ受け入れ、それによって龍馬の大回転が始まるわけですが、徹底的にスルーしていてイライラが募ります。
龍馬伝の中では、亀山社中は仕事もしていないのに池内蔵太の歓迎会をナンバーワン芸子まで呼んでやってるし…。
繰り返すけど、「金はどこからでてんのよ？」（苦笑）

あと、昨日は脚本に加えて演出もダメだったと思います。
長州に小舟で上陸しようとして捕まる龍馬って何よ？
今まで、吉田松陰とは密航の前に会い、久坂玄瑞とは長州に出かけて行ってまで語らっている（事実）、今や長州を率いている桂小五郎は旧知の仲で、裏で仕切っている高杉晋作ともソウルメイト（苦笑）と積み重ねてきたわけでしょう。
だったら、普通に手紙でも先に送っておいて、大手を振って入国すればいいんじゃないのか。

挙げ句の果てに、長州藩の下っ端連中のいる前で「薩長同盟」なんか話し始めるし。
普通にこの時期の雄藩のトップ連中はダブルスタンダードを決め込んでいるに決まっている。
「尊皇攘夷」から「尊皇開国」「尊皇倒幕」へと重心を移していて、今まで「攘夷」で引っ張っていた下級武士たちをどうやって「開国倒幕」に変えるかの過渡期なわけです。
薩摩とは、押し寄せる外圧に対して「攘夷」という同じベクトルでありながら、その方法論の違いや先手争いからお互いに血を流しあうほどに敵対してしまった関係。
ボタンを掛け違えてしまっただけ（そのボタンの掛け違いが日本の近代化には必要だったわけですが）で、そのボタンの掛け直しが「薩長同盟」という提案になるわけです。
とはいえ、お互いに血を流しあってますからね。（多少の描写がありましたが）
リセットするにも壁ができている微妙な時期なわけです。

小舟に乗ってやってきて捕まるから、下級藩士の中で演説しなきゃならなくなる。
しかも、大勢の前で大声で怒鳴る、三白眼で睨む…、そうすると不思議な魔力でみんな納得しちゃう…って去年の大河じゃないんだから。（怒）

「薩長同盟」スタートなんてもっと、ナイショでコソコソやるもんでしょ。
それが日本ってもんです。
長州のここ数年の歴史を振り返れば、そんなことを言う龍馬も、それを受けようという小五郎も、長州の下級武士たちに切り刻まれても文句が言えないレベルです。

そして本日一番のガッカリが「隠密」です。
トラウマとなっている去年のアレの、上田城攻防戦で黒装束の忍者が出てきてボワワ～ンとか、兼続に手裏剣飛ばす黒装束とかがフラッシュバックしてきてしまいました。
「黄金の日日」でも、あの名取裕子が忍者衣装に身を包んでいるシーンがあって目がテンになったものですが、大河で忍者とか隠密とか出てきちゃったら、一気にリアリティが無くなってしまう気がします。
しかも、今回の隠密は船の中、つまり海上なわけでしょ。
ふところパンパンじゃん。（苦笑）

幕府の隠密は、狭い船内の中でどこにやってしもたんんそ。
逃げられちゃうのはヘンそ。
おかしな話ござんで。
【文字変換　なも　言葉遊び】

今日一番の
「エッ！」(°口°;)
でした。

薩摩藩は、薩摩弁という日本ではかなり特殊な言語を使うため、ヨソ者はバレてしまいやすい。
【薩摩飛脚】：行ったきり帰らないことの例え
なんて言葉もあるくらいヨソ者には厳しいので、隠密でさえ帰ってこれないところなのです。
本当かどうかは分かりませんが、間宮海峡を発見した間宮林蔵は幕府の隠密だったようで、鶴丸城の庭の蘇鉄の根元に葵の紋の入った小柄（小刀）を埋めてきた逸話があるそうです。
それほど薩摩藩には隠密が入りづらく、また、それでも幕府は隠密を放っていたことを示しています。
つまり、幕府の隠密があんなヘタを打つわけがない。

今日一番のぶっ飛びがこれと思いきや、隠密が居たから長州に寄れない…。
「エッー！！」(°口°;)
さらに上を行くか・・・・・・。
なんでそんな無理をするのよ。
普通に、第２次長州征伐を抑えるためでいいじゃん。


「船乗り侍」や「弥太郎と象二郎」や「西郷を待つ龍馬と小五郎」など、悪くないところもあると思うんですけどね。
「ぼくはいつまで待っておればいいんじゃ」というのは、なかなかだったと思います。

挙げ句の果てには「二度と僕の前に現れるな」とか、さらにハードルを上げちゃうのは、あまりにもルーピー。
ちょっと今回はアラが目立ちますね。


今日はちょっと心がすさんでいます。
こんなものを読んでしまったからかな。
これに金を払った自分が憎い。（笑）


まあ、これの感想は気が向いたら。
ていうか、郵便ポストが赤いのも、電信柱が高いのも、みんなみんなフリーメイソンのせいって本です。