ゲレモバな日々

龍馬伝の４部はミステリー 坂本龍馬暗殺

＜龍馬伝＞暗殺の黒幕は？第4部はミステリー　前半最終回の福山、香川、大森の涙は「本物の芝居」

　（暗殺は）最終回。暗殺犯は京都見廻（みまわり）組だというのは大体分かっている。ドラマの焦点は、実行犯ではなくて、黒幕が誰だったのかっていうところ。誰が殺させたのかということが、ミステリーとしては最大に面白い。10本の指では足らないほど、龍馬を殺してもおかしくない人たちっているんですよ。第4部はそこ（暗殺）に向けてのカウントダウンなので、第4部に入ったらもう出てくる人出てくる人すべて動機を持っているというような作りになっていくと思う。（すでに出演しているキャラクターも）いろんな人たちが（黒幕で）ありえる。ほとんどの人たちがあり得るといってもいいかもしれないですね。
！Σ（￣ロ￣lll)

なんか、面倒くさいことに首をつっこみますなぁ・・・。
一つ分かることは、この大河のラストは
誰が黒幕だったとしても一部の人しか納得しない
ということですね。


龍馬暗殺は幕末ミステリーの一つです。
暗殺については、実行犯と黒幕との２つに分けられて考えられています。
基本的に、私は実行犯も黒幕も解明不可能だと思っています。

こまごまとした資料は家なので、記憶にある暗殺容疑者について書き連ねていくと・・・。

龍馬暗殺実行後に、一番最初に駆け付けた土佐藩士の谷干城（たにたてき）は、現場の情報をもっとも持っていると思います。
事件後２日間ほど生きていた中岡慎太郎の証言なども聞いています。
しかし、その谷からして怪しい。
例えば谷の情報は「事件直後」の証言と京都見廻組の「今井信郎の自白を受けてかなり経ってから」の反論とがあり時系列に疑問が浮かびます。
何年も放置していての突然の反論・・・。
また、谷干城は犯人を新選組と主張していて、大石鍬次郎（斬首）や近藤勇（斬首）の厳罰に大きな役割を果たしています。（同じく実行犯と疑われた原田左之助は戊辰戦争で死んだとも行方不明とも、）
有力な証言者がトチンカンな動きをしているのです。

というわけで、事件を証言する側の土佐藩自体が黒幕や実行犯説があります。
龍馬は、生前に紀州藩といろは丸事件という海難事故をおこしてしまうのですが、賠償金として紀州藩から支払われた約８万両は龍馬暗殺後に、何故か土佐藩に支払いされてます。
また、暗殺の舞台となった近江屋は、京都土佐藩邸から１００ｍほどしか離れておらず、普通に考えればたいへんリスクが高い。
一つの可能性として、暗殺者が土佐藩からの了承を受けていたと考えることも可能です。

そうすると谷証言の背景には政治的意図があると疑われても仕方なく、犯人を新選組として処罰を急いだのも政治的事情と言われても仕方ないのかもしれません。
土佐藩の黒幕として、後藤象二郎や板垣退助、岩崎弥太郎などがあげられています。

いろは丸事件で賠償金を出した紀州藩にも暗殺の動機はあります。
残された海援隊士たちは陸奥陽之助を中心に、暗殺を企てた疑いのある紀州藩士三浦休太郎を襲撃し、護衛にあたっていた新選組と斬り合いになったりもしています。
一介の脱藩浪士に紀州藩が大金を弁償するというのはメンツにかかわるというこからの犯行という説です。

しかし、学会では佐々木只三郎を中心とした京都見廻組ということで落ち着いているようです。
あまりにも見廻組が地味なんで他に犯人捜しをしたいというのが実情なのかもしれません。
見廻組は佐々木が鳥羽伏見で戦死したことを筆頭に暗殺実行犯中の実行犯がことごとく戊辰戦争で戦死してしまい、生き残った今井信郎や渡辺篤の証言の食い違いが目立つことなどが信憑性を落としている理由です。

実行犯については、新選組から分かれた伊東甲子太郎（かしたろう）ら御陵衛士が幕府方から薩摩に寝返るの土産に龍馬を暗殺したという説もありますが、御陵衛士らは龍馬暗殺の数日後にほとんどの人物が油小路事件で殺されてしまったので不明。

また、中岡慎太郎説などもあります。（笑）
龍馬との意見の食い違いによる激論によって斬り合ったとか、暗殺者をてびきした（慎太郎は暗かったための手違い）とか、にわかには信じがたい。
ただし、龍馬は幕府から見れば政治犯なわけで、逃亡生活も長い。
刺客とかには敏感なはずなのに気がつかなかったのは、激論をしていたからというのは、可能性があると思います。

ただ、暗殺を検証するものを読むと、龍馬は北辰一刀流の使い手だから、手練れのものではないと暗殺が不可能という記述をよく見ます。

これに関しては、私の意見ですが、
１．北辰一刀流の長刀（なぎなた）の免許皆伝なので、龍馬の剣術の実力には疑問。
２．寺田屋の遭難によって、とくに左手に後遺症があり、剣術の実力は並か並以下になったという説がある。（手を懐に入れている写真は、それが理由とも）
３．中岡慎太郎は全身に大量に刀傷を受けていて、しかもそれのどれもが致命傷ではないことから、少なくとも中岡を襲った者たちは手練れじゃない。
なんてことを考えると、あまり手練れではないものも含まれている京都見廻組説でも、言われるほど無理ではないと思います。


しかし、京都見廻組ではあまりにも地味なので、龍馬暗殺については黒幕説がついてまわります。

黒幕で有力なのが薩摩藩。
主戦倒幕派の薩摩藩が、大政奉還によって戦争回避を狙っていた龍馬の利害関係が崩れたというのが、黒幕となる主な理由です。
主導したのは西郷隆盛とも、暗殺に実績にある大久保利通とも言われていますが、個人的には伊地知正治クラスの独断ということなら可能性はあると思います。
西郷・大久保クラスなら、大政奉還が成立してしまった以上は対立点が消滅しているわけなので、暗殺を企てる意味があまりない。
今井信郎を西郷が、渡辺篤を薩摩藩出身有力者？が後ろ盾によって、新政府の職に就かせていることなども、薩摩藩黒幕を補強しています。
新選組の実行犯とされた大石や指令者とされた近藤が斬首なのに対して、自白をしているのにもかかわらずの職の斡旋は確かに差がありすぎです。

ＮＨＫ的には、主戦派と戦争回避派の対立が落としやすいためか、薩摩藩黒幕説による龍馬暗殺が続いています。

同じ理由で長州藩黒幕説もあることはあります。
ただし、このとき長州藩を引っ張っていたのは、闘病中の高杉ではなく木戸孝允（桂小五郎）です。
武士というよりも政治家といえる桂小五郎ならという意見もあるようですが、暗殺と桂小五郎の組み合わせは違和感が残ります。
これも、薩摩と同じように、伊藤博文や井上馨らの暴走なら、これもアリかもしれないとは思います。
伊藤や井上は、暗殺者としての実績もあるので、疑われるのは仕方ないかもしれません。

意外とベタで面白くないけど鉄板なのが幕府黒幕説。
黒幕も何も、龍馬は政治犯なわけです。
しかも、寺田屋の遭難の際には捕り方２名を殺している、つまりお尋ね者だったわけでもあるのです。

しかし、幕府側が大政奉還・鳥羽伏見の戦いから続く戊辰戦争と突入してしまうため、重要な人物が死んだり資料が紛失したりしていることも確定できない要因です。
また、ここで話がややこしくなるのが、幕府を黒幕としたとしても「暗殺を指示」したのか「殺人犯・政治犯の捕縛」を命じたのかも不明な点です。
細かな話なので、もうそこらへんは放っておいて、幕府方の黒幕と言われている人を列記しても、徳川慶喜（１５代将軍）・松平容保（かたもり）（会津藩主・京都守護職）・榎本武揚（たけあき）（慶喜側近）（勝海舟記述）・永井尚志（なおむね）（慶喜側近）・手代木（てじろぎ）直右衛門（松平容保側近）・有力諸侯？（松平春嶽記述）…、などキリがありません。
さらにさらにややこしいのが、徳川慶喜・松平容保・永井尚志などは、龍馬保護を指示していたとも言われています。
混乱期の為政者と役人の意志疎通にも問題があったようですし、仕方ないことですが記録自体も混乱しているとしかいいようがありません。

その他に、岩倉具視などによる朝廷説や武器商人グラバー・外交官パークスやアーネスト・サトウなどのイギリス説・フリーメイソン陰謀説などもあります。

これに、さらにＡとＢの共謀説なんかもありますので、もう組み合わせは無限大…。

今井信郎や渡辺篤だけでなく、近江屋新助などもわざと混乱を深めることを目的としたのではないかと思えるほどの証言の混乱が見られ、つまりは嘘つきが多いことも龍馬暗殺者の確定を困難にしているのです。
嘘をつく理由は、売名行為や単純にリップサービスだったり、または政治的配慮などもあるのかもしれません。


いちおうむらさき色を容疑者にして見ましたが、これでも大雑把に書いたものなので、珍妙なものまで合わせればまだまだ出てきます。（爆）
探偵が多すぎて、事件を複雑にしているのかもしれません。

私も、昔はそれぞれの登場人物の時系列やそのときの地位、その後の地位などに注目してのニワカ探偵になったりしたのですが、「分かるわけ無い」という結論しか出てきませんでした。（爆）


話は最初に戻りますが、龍馬伝第４部は「全員悪人」とかのダークな画面にならないことを祈りたいです。
でも、やるなら徹底的なミステリーに仕立てて欲しいものです。
岩崎弥太郎（明治の）、後藤象二郎、西郷隆盛、グラバーあたりはすでにかなりブラックな雰囲気なので、やるなら悪人祭を希望！

龍馬伝 視聴率激上がり（笑）

本当に上がってる。（笑）
大河ドラマの場合、衛星や再放送など計４回あるという特殊な事情もありますし、連休の中日だったことなどもあったということにしましょう。

前にも書きましたが、とくに大河は視聴率はあまり気にしなくて良いと思うのですが、あまりにも低いと役者さんやスタッフのテンションが下がってダラダラしてしまうので、そこそこの水準であって欲しいとは思います。
去年の最低大河のように、終盤になるにつれて役者さんたちの目の力が弱くなっていくのに、視聴率が異常に高いという例もありますけど…。（苦笑）
あれは、役者さんたちもなんで見る人が多いのか不思議だったんじゃないですかね？

もっとも、今回の例のように、私がダメと思うと視聴率が高い・・・のかもしれません。
・・・見る目がないのか！（爆）


前回サラッと否定的に書いてしまった「カステラ作り」。
あれは、ドナドナかカステラ屋の二択で悩むのがおかしい（そもそもドナドナ設定がおかしい）と言っているのであって、カステラ作りはたいへん楽しめました。

久しぶりに見たシェフ大泉！（笑）
シェフ大泉に作らせたら、そりゃ美味しくないよなぁ。（詳しくは「水曜どうでしょう」参照）
小麦粉をうどん粉というあたりや、泡立てた玉子に高い位置から小麦粉を投げ落としてしまうあたりが、いかにも不慣れな男の料理感満点で面白かったです。
できることなら最近ご無沙汰の「どうでしょう新作」は、大泉さんはそのまま長次郎、ミスターは過去にもやったことがある龍馬の格好での「サイコロ７」なんてダメかなぁ。
（知らない人には全く分からないネタですね）

それから、ちょっと気になったのが麻雀。
丸テーブルでやるのは、狭いしやりづらくない？
鳴いたとき（ポン・チー・カン）に牌の置く場所も無い気がするし。
あと、絶対アレだとうるさいし、跳ねちゃって手につかないんじゃないかな。（久しくやってないなぁ）
昔はアレが普通だったのでしょうか？


とりあえず、視聴率復活は良かった良かった。

ところで、長崎亀山社中記念館のＨＰのオープニングが格好いい！
海援隊カステラ食べたいなぁ。

脚本家の愚策（龍馬伝 第３０回）

ある晴れた　昼さがり　薩摩へ　続く海
小舟が　ザバザバ　龍馬を　乗せてゆく
かわいい龍馬　売られて行くよ
悲しそうなひとみで　見ているよ
ドナ　ドナ　ドナ　ドナ　龍馬を　乗せて
ドナ　ドナ　ドナ　ドナ　小舟が　ゆれる
でいいのかな？

薩摩に行っちゃダメなの？
薩摩に行くと水夫にされちゃうの？
それがイヤなら池内蔵太が来たんだし、みんな揃って長州に身を投じたっていいじゃん。
歴史は変わるけど、薩摩にドナドナされて元海軍操練所のメンツが水夫にされちゃうってのもムチャクチャだろう。

選択肢が、「薩摩ドナドナ」か「カステラ屋」ってどうよ？
坂本龍馬の物語ではなく、無名の勤王の志士（例えば近藤「洋」次郎）の物語だったらカステラ屋も面白いと思うけど、龍馬だろ？

話は最後に飛ぶけれど、「薩長同盟」の話も唐突すぎ。
視聴者には、伏線として「砂糖の値下がり」や「馬関（下関）海峡を幕府に押さえられる」と薩摩も厳しくなるということは説明されているし、そこから薩摩も自分たちの生き残る道を模索していることから薩長同盟に通じていくというのは分かったと思います。
ただねぇ、龍馬はエスパーじゃないんだから！

折角、最初に長州との再会などがあるのだから、そこで長州側の誰かが龍馬に説明させてもいいんじゃないだろうか？
また、薩摩のお家事情も、小曽根や初登場の大浦慶などの商人と出会うのだから、そこらへんから龍馬に情報を与えても良いと思う。
「商人は敵同士でも麻雀をするのだから、侍も敵同士で手を結んでもよい」、と繋いでいくのはなるほどと思えましたが、脚本家のドヤ顔が見えそうで、でもいろいろと不完全すぎて鼻先で笑ってしまうレベルです。

なんにしても史実をねじ曲げるのは白けますよ。
歴史に詳しくない人でも、ドナドナも薩長同盟も

「へ？」

って思ったんじゃないかと思う破綻ぶりだと思いますよ。

初登場の人たちを見ていきましょう。

桐谷健太くん。
なんか、どうしてもルーキーズの平塚くんに見えて、微妙に口元が綻んでしまう。
尾上寛之くんとの、平塚・今岡コンビがまた見られて面白かったです。
傷を見せることによって、動乱の初期から活動をしていることや、長州との繋がりが深いこと、龍馬の後継者と言われる立ち位置になることなどが短時間でキャラづけできたんじゃないかと思います。
あまり長い出番は無さそうですが、出てくるたびに強烈な存在感を示してくれそうです。

また、余貴美子さんの大浦慶。
馴染みある登場人物ではありませんが、浮き沈みの激しいしたたかな人生を送っているという人物像を、龍馬の●を触ることで一発でキャラづけしてしまいました。
なんとなく、本番でのアドリブだったんじゃないかと思うくらいの龍馬の怯えっぷりが面白かったです。
余さんが出てきたら、これまた目が離せなさそうです。

さて、前回保留の伊勢谷友介さん演じる高杉晋作ですが、ひたすら格好良く描くみたいですね。
アバンでは遅ればせながら功山寺挙兵もチラッとやってくれたので、まあいいかな。
三味線持って高杉晋作感も出してますし。
ちょっとくどくてトホホなんですけどね。

まあ、脚本家さんが山口県出身のようですから、これからも長州は良さげに、薩摩は悪っぽく描かれてしまうのでしょうか。


わたし的には、今回は「こりゃダメだ」ってレベルですが、私がダメと思うと視聴率が高いときが多いので、今回は少しは高くなるのでしょうか？（苦笑）

大河ドラマ 第５１作

ニュースでチラ見しただけなのですが、再来年の大河ドラマが「平清盛」になるそうですね。
戦国と幕末が続きましたから、ここらで平安末期というのは面白いかもしれません。

詳細不明なので平清盛かも怪しいのですが、放送は２年後。
「江」の後なので、男が主役の政略ドップリなものを見たいです。
個人的には後白河法皇を主役に据えて、「天狗」っぷりを堪能させて欲しいものだと思います。
あと、清盛父ちゃんの平忠盛に時間を割いたものも見たいです。


しかし、この調子だと今の政権は長く保ちそうもありませんから、ちょうど放送中に「諸行無常」「驕れる者は久しからずや」がライブで見られるかもしれませんね。（笑）
・・・かといって、女学校の校長先生もソフトモヒカンもイヤなんですけど。


ところで主役予想なんぞを。
とりあえず、過去に主役や準主役クラスをやった人、義経の出演者、江の出演者、坂の上の雲の出演者を除き、さらに最近の民放のヒット作を演じた役者なんて線から考えてみると・・・。

大沢たかお
織田裕二

なんて辺りはどうだろうか？

龍馬伝 視聴率激下がり

「視聴率が激下がりのようやき。
いったいどうしちゅうんにかぁーらん。

ただ、めっそう心配しのうてえいががやないろーうか。
あしんくは１００％録画やか。
じっくり見たいという人は、録画の人が多いんじゃーないがにかぁーらんか。」

http://www.roy.hi-ho.ne.jp/ken_jun/yosakoi_ryoma.html
上の土佐弁コンバータを使って変換してみました。
大河ドラマの土佐弁とはちょっと違う気がしますね。（笑）

でまあ、視聴率が激下がり、爆下がりの龍馬伝なんですが、これは１にも２にも土佐勤王党を引っ張りすぎたせいとしか言いようがないでしょう。
龍馬の半生には、土佐勤王党のメンバーたちが大きくかかわっているのは分かります。
しかし、武市と以蔵にスポットを当てて、龍馬と土佐勤王党のかかわりを描くのも悪くない。
また、大河にとっては避けられがちな拷問シーンも、私はむしろある程度取り組んでくれて良かったと思っています。

話は逸れますが、必殺シリーズ第２弾の「必殺仕置人」の拷問シーンは、子供心にかなりえぐかったように感じます。
あの２枚目俳優の沖雅也なんか、しょっちゅうフンドシ一丁で吊されて、竹刀でバシバシひっぱたかれたり、逆さ吊りにされたりしてました。
高松英郎が牢名主の天神の小六役でレギュラー出演しているので牢獄シーンも多く、今の時代となってはかなり際どい場面が多かったと思います。

でも、時代劇をやる以上今の時代の倫理観では当てはまらない不条理なことが溢れていた時代でもあり、それを描くのは悪いことではないと思う。
視聴率のことを考えると、暴力シーンは視聴率が落ちるので入れたくないという事情もあるのでしょうが、「草燃える」なんかレイプ・人肉・衆道と半端じゃない。
しかし、それができるもスポンサーのいない国営放送のドラマだからじゃないんだろうか。

そういう意味で、拷問シーンに取り組んだのは評価したい。
しかし！ここ１ヶ月くらいはストーリーの進展が感じられず、同じことの繰り返しに感じてしまいました。
せっかくの拷問シーンも、あれだけ引っ張るとクドいだけになってしまい、残念で仕方ありません。

捕縛されるまでの佐藤健の岡田以蔵は評価しています。
制作としては引っ張りたかったのかもしれません。
大森南朋も演技力の高い方で、制作としても好きな役者なのだろうと思います。
しかし、視聴者はそこまで武市半平太に入れ込めなかった。
割を食ったのが容堂公で、出てくるたびにイカレちゃっているようにしか見えない。
どれも絵的に必然性が無くキツい。

まあ、制作側が読み違えたとしか言いようがないですね。
そろそろ脚本協力が必要なんじゃないですか？

ただ、視聴率が激下がりだからといって、怯んで欲しくない。

おのれの信じた道を行きや！

だって、国営放送でしょ。
去年のアホ大河みたいにグラグラになるんじゃなく、スモークだらけコーンスターチだらけフィルターだらけでいいじゃん。
他局のドラマと違って、大河ドラマは後世まで残る。
周りの評価に左右されずに、筋の１本通った作品を作って欲しいと思います。
低視聴率だったようですが、私は「新選組！」も「風林火山」も好きですよ。
ゲレンデや旅行から帰って、ビデオを見るのが楽しみでした。
我慢できないときには、明け方帰ってからそのまま寝ずに見たりもしたくらいです。
・・・そういう気持ちになれなかったのは、去年の「転痴人」だけです。


冒頭の土佐弁は、このように書いて変換しました。

視聴率が激下がりのようですね。
いったいどうしちゃったんでしょう。

ただ、あまり心配しなくていいんじゃないでしょうか。
私の家は１００％録画です。
じっくり見たいという人は、録画の人が多いんではないでしょうか。

負けるな龍馬伝！！！

新展開、なさけない（龍馬伝 第２９回）

去年の大河よりもマシ
去年の大河よりもマシ
去年の大河よりもマシ

と、まあ自分自身に言い聞かせながら見た、龍馬伝第２９回、第３部の始まりです。

とはいえ、第３部の始まりですから、またも弥太郎の宴会風景ってことはないだろうと思っていましたが、こんなところでお佐那さまに会えるとは思っても見ませんでした。
こういうところが、このスタッフは楽しませてくれます♪
最近の研究では、兄の千葉重太郎の繋がりからか、鳥取藩士と結婚していたらしいという記事が発見されたということもありますが、わたし的には独身を通した佐那さまが嬉しいですね。
「ガマンしなさい！」
「あっち！あっち！」
も腹を抱えました。（笑）

話は逸れますが、佐那さんのお墓には「坂本龍馬　室」と刻んであるのですが、新聞記事が事実ならどうなってしまうんでしょうね。


とりあえず、今回は新キャラが続々と出てきて楽しいですね。

楽しみなのは、小曽根乾堂役の本田博太郎さん。
私には、「必殺仕舞人シリーズ」の直次郎のシューシュー言ってたのがいまだに忘れられないのですが、小曽根乾堂は最近の「その男、副所長シリーズ」の警務課長が被ります。
敵か味方か分からない、何かやってくれそうな不気味さが楽しみです。

それから、ルーキーズの岡田君が居なくなったと思ったら、同じくルーキーズから今岡君こと尾上寛之が伊藤俊輔役で出てきました。
剣客商売の飯田粂太郎役でもあり、ちょっと楽しみな役者さんです。
ただ、ルーキーズや今回の龍馬伝のようなシャーシャー言う勢いでこなす役ではない役を見たいです。

お元役のおせんさんこと蒼井優も気に入っている女優です。
もうちょっと精進をして、着物美人道を邁進してもらいたいものです。
踊りガンバレ！

大河では「花神」以来登場することの無かった高杉晋作役の伊勢谷友介。
申し訳ないですが、この人はあまり記憶にありません。
第３部オープニングのジェットコースター展開では、本物の高杉晋作よりも二枚目ですが、なかなか雰囲気があったような気がしますが、カッコつけ過ぎかなぁ。
第３部では重要な役でしょうから、評価は保留ですが、カッコいい高杉晋作で落ち着くのか、鼻持ちならない高杉晋作になるのか、微妙な位置に感じます。


今回は顔見世興行でしたので、まあ面白かったです。
スピード感に誤魔化されたような気もします。
第２部開始もとっても華やかで開放的で、これぞ龍馬！って感じだったのにあの体たらくでしたから、さすがに警戒感満点ですが、今までの登場人物と新しい登場人物の絡み合い方が楽しみではあります。

ただ、この第３部で思ってしまったのが、この脚本は歴史を学ぶ気は無さそうだということは分かりました。
はーい薩長同盟の伏線でーす。
はーい薩長同盟の伏線でーす。
はーい薩長同盟の伏線でーす。

初回のスピード感に誤魔化されそうになりましたが、龍馬を中立のいい子ちゃんに置きたいばかりに、薩摩にも負けない龍馬、長州にも負けない龍馬、グラバーにも負けない龍馬。
今回は西郷ドンも晋作くんもグラバーさんもツンケンしてますが、みーんな訳の分からない龍馬の魅力にコロッといっちゃってお友達になっちゃうような気がしてなりません。
そんな中立いい子の矛盾から、薩摩に厄介になっているはずなのに就職活動しちゃってるし。
西郷さんの「長州を滅ぼしてどうする」は、安易だし早すぎちゃって溜め息が出ちゃうし、長州の「藩論を変えた」も安直としか言いようがない。

小ネタは嬉しいんだけど、本筋で唸らせてくれ！

武市の罪？（龍馬伝 第２８回）

龍馬伝第２部、武市半平太・岡田以蔵の死をもって終了でございます。

半平太の三文字切腹、見事でした。（４回にも見えたけど）
史実の武市半平太も、腹に刀を３回入れ、３回目を切りきったところで前つんのめりに倒れてしまったので介錯人は首を切ることができず、心臓に刀を数度突き刺してトドメを刺したそうです。
麻酔のない時代ですからね、物凄い激痛に耐えながらの切腹だったと思います。
ドラマの中で首が切られていないのは、そういう事実を踏まえてのことだったのでしょう。

もっとも、戦国時代の作法ともなると、腹をかっ切った後にハラワタを掴み取り、壁に投げつけて死んだというのですから凄まじいものです。

土佐藩では武士として扱われなかった男の、だからこそ武士らしい最後だったと思います。
難しい描かれ方でしたが、大森さん、熱演でした。


武市は武士らしい最後を遂げましたが、以蔵は史実通りですが罪人のままの斬首。
まあ、切腹されても困りますけど。（笑）
延々と続く牢獄パートは食傷気味でしたが、佐藤さんも求められた以上の出来だったのではないかと思います。
これから先、龍馬ものが作られるときには、岡田以蔵は沖田総司同様に若手二枚目路線が定着するのではないかと危惧してしまうほどです。
ご苦労様でした。

これにより、ドラマ上の龍馬の幼馴染みは、加尾が再び出てくる可能性が残っているものの、男友達はすべて亡くなったことになり、寂しいものですね。


武市・以蔵の退場は、堂々としていて良かったと思うのですが、脚本は不満です。
しかし、なぜ自白？
なぜ牢屋に容堂公？
あの弥太郎に見せた武士の一分は何だったの？と思うほどの呆気なさ…。
容堂は容堂で、「ワシと似ちゅう」なんて、武市と共感しあっちゃっているし。

脚本家先生は、同士である下士たちが拷問で亡くなっているのを知りながらも、なんで武市が１年９ヶ月ものあいだ法廷闘争を続け、ついには自白することなく切腹を賜るのか分かっているのだろうか？
藩主も朝廷をも動かして幕府を翻弄させた男の生き様は、もっと描くものがあったんじゃないだろうか？

しかも、最大のトンデモは、なぜ牢屋に龍馬？
龍馬は何回武市にサヨナラを言ってる？
ここが２人の今生の別れ、いや、ここが今生の別れ…と、何度も何度も何度も何度も！（怒）
幕末だろ！男の友情だろ！
わざわざ顔を合わせて自分の思いを託さなくったって、男と男は察するところが格好いいんだろう！
遠くに思う友のために静かに泣けばいいんだよ！

先週の後半の龍馬がなかなか格好良かっただけに、今週の、前回同様の弥太郎頼みで牢屋に会いに行く龍馬には本当に萎えました。
芸がない。

脚本家さんは、もうちょっと考えてくれよ。

ここ何回かは、同じことの繰り返しで脚本の妙というものがないでしょ。

酔っぱらう容堂。
以蔵は「ギャー」。
武市は「やめてつかんさい」。
龍馬は「困まっちゅう」。
弥太郎「ワシになにをせいと」。

もう、そんなことの繰り返しばかりのように感じます。

去年のバカ大河のバカ脚本と比べれば遙かにマシなんですが、せっかくの坂本龍馬なのに、ここ数回は
全然胸が躍らない
んだよね。

第３部に期待。
そろそろ、去年同様にそろそろ脚本協力が必要なんじゃないだろうか。

制作の大混乱？（龍馬伝 第２７回）

今回は、見終わったあと、複雑でした。
大河ドラマを“ある程度”史実に準ずるものとして見るのと、ドラマとして見るのと、人によって見方はさまざまだと思います。
私は、もちろんドラマとして見ているわけですが、あまり史実からかけ離れて欲しくないとも思っています。

大河ドラマを史実と思う人も多いほどの歴史があるので、それぞれの人物を丁寧に扱って欲しいと思っています。
（そういう点で、去年の「天地人」はデタラメすぎて、私は大河と呼ぶに値しないと思う）

今回は、すべてが「捏造」と言って差し支えない。
いや、正確にはこの時期の龍馬の消息は不明な部分の多い時期なので、全く無いとは言えないのかもしれませんが、時系列や人物関係を見ても無茶なストーリーです。
今更のごとく「ワシは土佐に帰るきに！」「武市さんと以蔵が死んでしまうがじゃ！」とか言われても、正直「またかよ…」って気分で、開始１５分でウンザリしてしてしまいました。

すべては、当初の予定が７月１１日が参議院議員選挙の開票と龍馬伝第３部がかち合ってしまうことを避けるために、第２部を今回の１話増やしたのが諸悪の根源。
先週の大量な回想シーンも、１話増やした水増しが原因だと思っています。

ところで、何度か第２８回を見ていて思いだしたのが、フジテレビ系列の「大奥」の第９話の怪談編です。
最初の放送時には、なんでストーリーを切ってこんな回を差し挟むのかと、違和感が有りまくりでした。
ところが、次作「第１章」、次々作「華の乱」と、ジワジワとこの第９話が効いてくるんですね。

ここで史実をねじ曲げてしまうのなら、この第２８話が今後のスパイスとなるような作りであって欲しいとつくづく願っています。
そういう点では、まだプロデューサーにも脚本家にも、去年のように絶望はしていない。


しかし、坂本龍馬というフィルターを外してみると、とくに福山龍馬が久しぶりに光った回ではないかと思います。
とくに、後藤象二郎との「大芝居」のシーンは、半年間龍馬を演じ続けた福山龍馬の大きな成長を感じられた場面でした。

下衆な振りをしつつも、品の良さをと荒々しさを同居させた演技というのは難しかったと思います。
また、龍馬は剣の達人という設定なので、新選組のときもそうでしたが、立ち位置や間合いの取り方で緊迫感が出ていたのではないでしょうか。
しかも、最後は握り潰してますからね。（笑）
そりゃ、象二郎も泡を吹いて苦しむでしょうよ。

そういうことをしつつも、早速旅支度を整えて、溝渕さんや弥太郎には丁寧に感謝しつつ逃げる。
福山龍馬らしくもあり、一皮剥けた龍馬像でもあったと感じました。


ただねぇ・・・。
今回は、「少し叩けば少し響き、大きく叩けば大きく響き…」、次回は「日本を今一度洗濯いたし申し候」などの名ゼリフが出てくるようですが、意図的にわざと違う場面で使うのは卑怯です。

来週出てくる「日本を今一度洗濯いたし申し候」などは、その前に「姦吏を打ち殺して」という言葉がついています。
平べったく言えば、「幕府の役人をぶっ殺して・・・」と言っているわけです。
その背景には、長州藩が攘夷実行を行った結果として傷ついた外国の船を、幕府が金を出して修理してやり、その船がまた長州を攻撃しに行っているという現状に龍馬は憤った結果としての言葉なのです。
日本を滅ぼす手助けを幕府がしているわけですから、おかしいと感じたのでしょう。
そういう背景を無視して、龍馬の言った有名なセリフだから、第３部への景気づけなどで使うのでしたら、ＮＨＫや脚本家の頭の中を先に洗濯すべきです。

岡田以蔵（龍馬伝 第２６回）

今回は「想望」の破壊力に負けました。

今まではお涙頂戴の場面でも微妙に入り込めなくて、ちょっと醒めた感じで見てしまっていたのですが、昨日の以蔵と弥太郎の場面は参りました。
「舌を噛む力も残ってない…」
このセリフとバックの「想望」に、ちょっとジワッときてしまいました。

以蔵の毒まんじゅうのエピソードは、龍馬伝オリジナルだと思われます。
眉にツバを塗って見て下さい。
しかし、実際の半平太と以蔵の年齢差よりも、演じている俳優の年齢差が大きいのが良い作用を生んでいて、すんなり入り込めますね。

話はそれます。
龍馬伝では、歴史上の人物の年齢と俳優の年齢の差がかなりあります。
吉田東洋・山内容堂・松平春嶽・勝海舟などは、軒並み１．５倍ほどの年齢の俳優が演じています。
吉田東洋の暗殺された年齢は４６歳！山内容堂なども今のドラマの時点では４０歳にもなっていません。
しかし、年齢の高さが、今回は大きくストーリーに良い作用をもたらしているように思います。

話を以蔵に戻します。
岡田以蔵が刑死するのは、紀行でも紹介していましたが２８歳。
佐藤健はもっと若く、大森南朋との年齢差が幸いして、狂信的に師匠を信じる考えることと苦手な青年を好演しています。
新しい岡田以蔵像を描き出すことに成功していると思います。

毒まんじゅう話も、半平太が以蔵を大切に思うあまりに食べさせようとしたという美談になっていますが、狼狽えながら毒まんじゅうを弥太郎に手渡す半平太と、弥太郎の様子を見て毒まんじゅうと悟り、それを師匠からの愛と受け止める以蔵では、あまりにも半平太が下げすぎで以蔵が上がりすぎ。

岡田以蔵は、土佐勤王党からの暗殺命令を受けて、京都で政敵（というか目障りな人物）を殺しまくったのは歴史的な事実です。
しかも、龍馬伝の以蔵と違って、殺し方も残虐、死体の扱い方も残虐。
土佐勤王党以外からも、金銭を受け取っての殺人を行ってもいたようで、はっきり言って殺人を楽しんでいたと思われる。
好意的に見て、コンプレックスからの殺人とか、幕末の世界では殺し合うのが当たり前とも言えるかもしれませんが、以蔵の殺人は、当時の人間の感覚からしても異常です。
漫画や龍馬伝の影響で好意的な見方が増えていますが、実在の以蔵は別物と思ってもらいたいものです。


今回は「西郷吉之助がバッサリ」「３年Ｂ組の卒業式」「毒まんじゅう」の３本立て。

今回より、高橋克実演じる西郷吉之助登場です。
さすが高橋克実さんはお上手で、なかなかの西郷ぶりです。
しかし、有名な「少し叩けば少し響き、大きく叩けば大きく響く…」は無さそうですね。

この面会のくだりは好きじゃないです。
女の話から蛤御門・長州征伐と、人をはめるような話の展開は小賢しく卑怯で、私にはあまりにも龍馬的には感じられない。
ドラマの中で、過去に龍馬にそのような人物描写があれば腑に落ちるのですが、ちょっと違う気がします。
ですから、龍馬が得意の「にっぽんじん！」と言ったときに、西郷が「あまりにも勝先生の塾生らしい」と、幕末の当時にあって「にっぽんじん」という発想の甘さと危険さを指摘してぶった切るのは痛快でした。
…そう思っても女の話は不要だったと。

海軍操練所閉校のくだりは、私は一度も「金八先生」のドラマを見たことがないのですが、ときどき見るワンシーンの金八的に見えました。
教師の役というのは、教師を知れば知るほど演じづらいのかもしれないと思います。
しかし、目を真っ赤にして泣く役者たちを見ると、金八の破壊力というのは恐ろしいものなのだと思います。
あと、私はボーイスカウトをやっていたときがあるので、あの国旗の扱い方は懐かしかったですね。
金八的でしたが、良いシーンでした。

そして毒まんじゅう。
弥太郎家と以蔵の牢獄に分かれていたこと。
弥太郎家の失笑してしまうドタバタと久々に見せた弥次郎の男。
牢獄での弥太郎と以蔵の対比など秀逸でした。
「わしはもう自分の力で舌を噛み切る力もないがじゃ」は、今後も含めて龍馬伝のベスト５に入る名シーンではないでしょうか。

あの場面を見てフッと思い出してしまったのが、「新選組！」での山南さんの切腹の回です。
それで思ったのが「惜しいな」。
龍馬伝では意図的にいくつかの場面を合わせて描いていますが、毎回３本立てではちょっと食傷気味。
去年の最低最悪脚本家が描いた「天地人」でも基本２本立てで構成していましたが、最近は４０分１本勝負をする力がＮＨＫには無いのですかね。

細かなところですが、小松帯刀は篤姫ファンにはガッカリかもしれませんが、なかなか良かったと思います。
あと、時代劇には珍しくタロット占いの場面がありました。
気になって調べてみると、「世界に出て行く」と言う暗示なんだそうです。
あれがあのままで終わりとは思えないので、どうなっていくのかも楽しみです。

想望－用法・用量をお間違えなく（龍馬伝）

http://sky.geocities.jp/gere_mb0708/

YouTube: 龍馬伝BGM 想望高音質

最近、このようなものを紹介されました。
http://wmg.jp/classic/artist/ryoma.html
普段はあまり意識をしたことがなかったのですが、劇中の音楽にもそれぞれタイトルがあるんですね。
ブラスバンドにいたり、ドラムを叩いていたりしたこともあるので、音楽はかなり好きなのですが、劇中曲のタイトルには今まで無関心でした。

「クロノスの刻み」や「倒仰」「志操」などなど上げていくとキリがないほどですが、「これは！」と思ってしまうのが「想望」です。
劇中で「う～う～う～」と流れてしまうと、ストーリーもワンランクアップして美しく感じてしまうくらい、切なく凶暴な曲です。
この曲はやばいですね。
流れ出したら、画面に目が釘付け。（苦笑）

ＮＨＫさんにお願いしたい（見ちゃいないだろうけど）のが、「想望」は使いすぎないで欲しいですね。
以蔵と新選組の遭遇のときのような“良い使い方”をして下さい。

それにしても、今年の大河の曲はレベルが高いと思います。
映像にも賛否両論があるようですが、私はあのスモークとベーキングパウダーまみれの画像は、これはこれで好きですね。
演出と曲が、龍馬伝の世界観を盛り上げてます。

去年と違って「日曜日が待ち遠しい」！（笑）


そうそう。
忘れてはならないのが「雑草魂」。
もうこれは弥太郎のテーマと思っているのですが、この曲がかかると顔が綻んでしまうようになってきてしまいました。（爆）

寺田屋の？？？（龍馬伝第２５回）

今回の龍馬伝で一つ確信してしまいました。

下関戦争後に、あの有名な
「日本を今一度せんたくいたし申候」
という手紙を送っています。

これは、水戸黄門でいえば、ご老公が「私は越後の縮緬問屋」というくらいの決め台詞で、この台詞があることによって物語が大きく回転していくことになるわけです。
龍馬ファンにしてみれば、この台詞があって龍馬が飛躍をする、待ちに待っている台詞なのです。

ドラマの中では一年近く経ってしまいましたが、ここまで出番無し…。

今回の龍馬は、初めてあった女性に「母上と呼んでいいか」とか「龍馬と呼んでくれ」とかと妙なマザコンぶりを発揮したと思ったら、あとはひたすら「お龍。お龍」。
神戸に帰ったと思ったら、またも蛤御門の変で京都に直行。
一歩譲ってそれはアリとしても、京都の町でしたことは「お龍」。
どこまで行っても自分とその周りだけ。

そこで確信の話に戻るわけですが、この龍馬伝は、ドラマの中では「にっぽんじん！」「にっぽんこく！」などと威勢のいいことをいうときもありますが、意図的に龍馬を個人の枠から踏み出させていないのだろうと思いました。
そういう龍馬は第３部にとっておいているのかもしれません。
事実、この頃の龍馬は歴史の大きな流れの中では、ほんとうにちっぽけな存在でしたし。

前回の池田屋事件の描き方でもそうですが、脚本や演出が意図的に視聴者の期待を外してくるので、これも何かの意図があると信じたいのですが、あまりにも龍馬さんがちっぽけでちょっとイライラしてきています。
個人の延長上に天下国家があるということを描きたいのかもしれませんが、若者が分をわきまえずに大きな夢を語ることは悪いことじゃないと思う。
というか、地に足が着いていないからこそ、飛躍が生まれるんじゃないだろうか？

そこらへんも含めて、どうも龍馬伝の龍馬さんは地に足が着きすぎていて、夢を語らなすぎてスケール感が乏しく感じてしまいます。


さて、今回のストーリーですが、「母上」「毒まんじゅう」「お龍陥落」といったところでしょうか。（笑）

龍馬ものと言えば、寺田屋のお登勢さんは欠かせない存在ですが、龍馬伝ではあえて母親のお幸を演じた草刈民代さんを持ってきています。
お登勢さんは母親のような存在だったそうですが、直球ですね。
それにしても、吉田東洋を演じた田中泯さんもそうですが、バレエをやっていた方たちというのは、なんでこんなに芝居が上手なんでしょうか。
素人目にはしっかりと演じ分けがされていて、姿形は同じでも中身は別人と映りました。
あと、「母上」「龍馬」「全然違う」のくだりは、福山龍馬の真骨頂でしょう。
歴代の龍馬を演じた人を思い浮かべても、ああいうことがサラッとできてしまうのが福山龍馬ですね。

ちょっと気になったのが、寺田屋には実際に立ち寄っているのですが…、大き過ぎじゃないですか？
むちゃくちゃ天井も高いし。
ただ、江戸時代には淀川を使った交通というのが盛んで、それによって伏見も栄えていたというのがよく表現されていたと思います。

サラッとと言えば「うーみ」。
お佐奈さまは３０分くらいで攻略してしまった龍馬ですが、さすがにボスキャラのお龍は３週かかっての攻略でしたね。（笑）
上目遣いに睨みつけるお龍が、はにかむような笑顔を見せるのはなかなかで、私は個人的には実在するお龍はあまり好きではないのですが、ちょっとこのお龍は「いいかも」と思ってしまいました。

重々しい場面が続く土佐ですが、先週はあれほどの「武士の一分」を見せた武市さんが、今週は元に戻ってギャーギャー騒ぐのはなんとも…。
ああいう描き方をして、誰が得をするのかも分からない。
一時期は、攘夷レースの先頭を突っ走っていた武市半平太とも思えない小物っぷりに戻ってしまいました。

捕らえられたあとの武市と以蔵の関係がどうなって武市切腹になっていくのかは、史実の中では不明なのですが、その理由として考えられているのの一つが「毒まんじゅう」なわけです。
以蔵はとても拷問に耐えられないだろうからと、こっそり毒まんじゅうを食わすが、以蔵は死なずに、武市を恨んで土佐勤王党の悪事をすべてを語るというのが定番ですね。
繰り返しますが、真実は闇の中です。
後に月形半平太のモデルともなったと言われる土佐藩の名物男ですから、死に至ったほとんどはシークレットなんですね。

ただなぁ、あんな卑屈な武市の状態で「毒まんじゅう」が出ちゃったら、ひたすら女々しいだけでしょう。
黒武市がなつかしい…。

最近、容堂公の壊れっぷりも凄いんですけど。
今回の飲酒場面で、手に持つお猪口はたぶん江戸切子、お銚子は薩摩切子ではないのかと思うのですが、あれは、幕府に付くか朝廷に付くかで悩んでいる暗示なんでしょうか？

いよいよ繰練所が無くなって、龍馬さんも薩摩に擦り寄っての独り立ちとなるわけですが、ファンの方には申し訳ありませんが武市さんと以蔵さんは、これ以上見せ場も無いでしょうから、早い段階での退場をお願いしたいです。

愛の蛍？（龍馬伝第２４回）

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今週は、アバンからやってくれましたねぇ。
先週の池田屋事件では、新選組が刀を振り回すシーンはすべてカット。
階段を上がってきて、応対に出た武士がふすまの陰で切られ、会合に出ていたメンバーが騒然としたところでフェードアウト。
あとは、仕事を終えた血まみれの新選組が沖田君の鼻歌にのって帰還するところに飛ぶので、思いっきり肩すかしを食らった反面、あえて美味しい池田屋をカットした脚本・演出には驚いたものです。

ですから、アバンで放送しなかった殺陣や亀弥太が逃げ出す場面などが放送されて二度ビックリ。
今回の大河のスタッフは、こういうところの計算がかなり上手で、二度・三度と驚かされますね。

しかしまぁ、今回最後まで見ていて「龍馬はまだこんなことをやっているの？」感が強いですね…。
「亀弥太は幼なじみ…」とか「亀弥太の亡骸を放っては…」などと、今回はかなり望月亀弥太に執着していますが、だったら、なんで前半で龍馬と絡ませたり人物描写をしっかりやっていなかったかとつくづく。
死んじゃってから「友が！友が！」は唐突だし、収二郎の辺りから「彼らの死を受け止めて、出来ることをきっちりやるしかない」という主旨のことを、いろんな人から何度も何度も言われているのにまだ引きずるのかって気分です。

あと、同じく土佐藩で、池田屋に遭遇した北添佶摩は完全にスルーなんですね。
海軍繰練所にも居たのに。（血判書の中に名前だけはありました）
分かりやすいと言えば分かりやすいのかもしれませんが、昔の大河はともかく実在した人物がゴチャゴチャ出てきていて、それはそれで好きなんですけどね。

それにしても、今回は新たな伏線張りや伏線の回収ばかりで、ストーリー的にはホンのちょっとしか進んでいないので、龍馬の場面や弥太郎の場面はしんどいです。
半平太と以蔵は、ヒゲ面の頭モチャモチャで汚らしいし、半平太の妻の冨さんの場面だけがホッとします。
武市夫婦は不幸に向かって一直線なわけですが、奥貫薫さんの幸薄そうな雰囲気が、画面からなかなか目を離させません。
蛍もなかなか美しかったです。

ただ「愛の蛍」はやめて欲しかったですね。
「愛」と付くだけで、去年の悪夢を思い出してしまってかなり身構えてしまいます。（苦笑）

池田屋に走るな（龍馬伝第２３回）

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実は龍馬伝第１回から登場していた望月亀弥太こと「水曜どうでしょう」のｎｏちゃんの音尾君退場回でした。
「水曜どうでしょう」は、北海道に旅行していたときにたまたま生で「サイコロ３」を見て以来のファンでして、社長の鈴井さんの映画や、ドラバラ鈴井の巣なども楽しく見ています。
音尾君は、戸次君とともにテレビの露出が増えていて嬉しいですね。

しかしまあ、今回はなんだかなぁ。
見所があったのは、やっぱり池田屋事件です。
しかし、土佐藩的に見た池田屋事件の主役の望月亀弥太の人物形成が、第１回から登場していた割には全く伝わってこないので、音尾君の熱演も全く伝わりません。
子役まで出ていたのですからもう少し掘り下げるかと思っていたのですが、途中からこのようになると諦めていました。

幕末はどうしても、戦国大河と比べてもより群像劇になるしか無いと思います。（篤姫は舞台が大奥だったので別）
そう考えると、比べる対象として最近では「新撰組！」が上げられるのかもしれません。
亀弥太は、立ち位置的には井上源三郎や藤堂平助くらいの位置でしょうか。
源さんの最終回なんか、近藤・土方・沖田不在でも全然泣けましたけどね。
鳥羽伏見の戦いまでに、源さんの人となりがしっかり描かれているからこそ、主役・準主役が不在でも視聴者を引きつけることができるんじゃないでしょうか。

「新撰組！」は視聴率がとれてはいなかったですが、メイン３人が不在でも、他の山南・斉藤・永倉・原田などの他の６名もしっかりと描かれていたので、龍馬伝のようにバタバタと龍馬が走り回って歴史的事象に関わる必要が無かったところが良かったと思います。
池田屋事件までに亀弥太をもう少し描いていたら、最後に龍馬に看取られていたとしてもこんなにシラケなかったんじゃないでしょうか。

前にも書きましたが、結果として尊皇攘夷という思想は失敗で、尊皇攘夷という思想に踊らされて亡くなった人も多いです…、というのは現代人の視点です。
もうちょっと細かく書くと、ソンノージョーイなんて一括りに言っていますが、縦軸に「攘夷」と「開国」、横軸に「尊皇」と「佐幕」があって…、というのも現代人の視点なわけで、当時の人たちにしては天皇も将軍も敬うのが当たり前だったり、外国人に対する拒絶感はあったとしても、それと同じくらい外国に対する憧れもあったわけです。

ですから、「攘夷」と「開国」、「尊皇」と「佐幕」を縦軸・横軸として幕末のすべての実在人物に当てはめるのは不可能。

記号のように「尊皇攘夷」や「開国」などと当てはめていくのは、ドラマとして見やすさを優先するのならアリだとは思いますが、龍馬との対極軸になる尊皇攘夷を信じていった人たちの当時の危機感や焦燥感や正義を描くことなく、「龍馬の言うとおりにしておけば良かった…」なんて言わせた日にはぶち壊しなわけですよ。

今回は、池田屋事件を除けば、伏線と複線の回収がメインの退屈な回だったと思います。（池田屋事件の描き方は大満足）
伏線（長次郎の確執など）は将来的にどうなるか分からないとしても、回収に関しては下手だったとしか言いようがありません。
主役がバタバタと走り回って歴史的事象に関わりまくる「黄金の日日方式」はうんざり。

だいたい「友達ぜよ」「仲間ぜよ」「海軍ぜよ」は聞き飽きたし、「海軍！海軍！」言う割には、龍馬が一番まじめに取り組んでいない。（笑）
言ってることと行動がチグハグだから、どんどんと龍馬さんは胡散臭く感じてしまいます。

しかし、確かに龍馬をやる場合にはこの時期の龍馬は停滞していて詰まらないかもしれない。
ネタも少ないし。
でも、そのときの龍馬の貴重な足跡である「北海道開拓」をスルーしてしまうのは残念としか言いようがない。
弥太郎とのねつ造エピソードを重ねたり、陰鬱な土佐勤王党に時間をかけるのなら、この時代にしては革新的は龍馬のアイディアは生かして欲しかったと思います。

真木よう子という女（龍馬伝第２２回）

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真木よう子は好きな女優の一人です。
昭和の香りのする女優などと言われますが、テレビ東京の「週間真木よう子」などはまさにその真骨頂だったと思います。

坂本龍馬の正妻に位置づけられるお龍は、あまり好きじゃない。
龍馬亡き後、いろいろな人が保護しようとするのですが、みな途中で保護をあきらめていることや、晩年にはアルコール依存症（と思われる）状態になってしまったことや、龍馬の業績に対して無関心なことなども含めて、人となりが分かるような気がします。
私としては、なぜこれほどお龍がチヤホヤされる存在なのか理解できません。

ということで、好きな女優が嫌いな女性を演じるというのは、どっちが勝つか楽しみな“お龍登場”でした。

結論から言うと、これから演じていく中で評価が変わるかもしれませんが、なんか違うような気がしました。
演技がダメだったとは思えません。
また、今まで見ていた真木よう子と違うメイクにもかなり好感が持てました。

思えば、真木よう子は「風林火山」のときにも美瑠姫という役で出演して、違和感有りまくりだったのですが、残念ながら声にドスが効きすぎているように思います。
任侠時代劇の女壺振りとか、忍者もののくのいちとかなら良さそうな気がしますが、今のところは大河ドラマでは使いづらい女優なのではないかと思います。
真木よう子は、良くも悪くも重いんだよね。
ちょっと、これから先のお龍パートは見ていて辛くなりそうな気がします。

お龍エピとしては、今回のネタ元の①人買いのところに乗り込んで妹を取り戻す話、②龍馬に包囲を知らせるために裸で階段を上がる（本当は服を着ていたらしい）、③新婚旅行、④龍馬が死ぬときに龍馬の夢を見た、くらいでしょう。
残念ですが変に創作をしたりせずに淡々と消化して欲しいというのが今の気持ちです。


・・・佐奈カムバック！

以蔵という男（龍馬伝第２２回）

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佐藤健は目がいいですね。

今回、恋人のなつに「一緒に逃げよう」といって断られたときの、絶望へと変わる目の色の変化が秀逸でした。
役作りで本当に食事量を落としているのかもしれませんが、顔全体から目の占める割合が大きいのが、以蔵の“飢え”をうまく表現していますね。

また、結構落としている人も多いかもしれませんが、「恐ろしい強いやつが・・・一言も発しない」という以蔵の台詞は唸らされました。
池田屋事件前の新撰組は、この時期はメジャーじゃないんですね。
もともと深く考えたりするのが苦手ということや、さらには逃亡中で情報不足ということもあるということも意味しているように感じます。
「新撰組」という言葉を入れないことによって、かなりリアルになっています。

また、なつに「おまんしかおらんじゃき」と告白しておきながら、龍馬と会ったときに「武市先生と会いたい」と叫ぶ台詞も、幕末のにおける岡田以蔵という存在の悲しさをリアルに表現できているように思います。
・・・実際には、人殺しを「楽しんでいるのでは？」と思えるフシもあるのですが。

ただねぇ、以蔵はこれで捕らえられてしまったので、これから先の殺陣はなし。
岡田以蔵像は不明な部分が多いのですが、仲間からも疎まれていたことと、剣の腕はかなりのものだったことは確実だったようです。
物語などでは、我流で天賦の才があったかのように描かれることが多いですが、正規の剣術を学んでいます。
もう少し殺陣での見所が欲しかったですね。

冒頭でも這いずり回るだけ。
意図的に、低い位置から切り上げる剣術にしているせいもあるのでしょうが・・・。
さすが歴代ライダーと思わせるスピード感がありましたが、ワーワー叫ぶだけなのはなんとも。
後半の土佐藩の捕り方に囲まれるあたりで一瞬だけ見せ場がありましたが、殺陣よりも捕らえられ方に重点がおかれてしまいましたね。
無念です。

今回楽しみにしていた新撰組ですが、原田近藤の刀の抜き方の早さはなかなかのものだったと思いますよ。
近藤勇が館主となる天然理心流は複合剣術で、剣術・居合い・棒術・柔術などを総合的に教えています。
龍馬の剣を居合い抜きで受けるあたりも痺れました。

龍馬も龍馬で、以蔵を逃がすために引いて時間稼ぎをするわけですが、スダレで近藤の司会を奪った瞬間に上段から斬りつけるあたりがなかなか。

見応えのある男祭りでした。

ただね、むりやり龍馬を絡ませようとなんとも・・・。
別な回でお龍のことでも書きますが、上手くまとめていてサッと見る分には面白かったです。
しかし、じっくり見ちゃうと「何もそこまで・・・」と思ってしまいます。
主役だから、それなりに出番を作らなきゃいけないんでしょうけどね。

あと、武市がらみのシーンはなんとも・・・。
天井から逃げられるでしょ。（笑）
雨風が防げないでしょ。（笑）
投獄されたあと、約２年も牢獄にいるわけだし。
絵として光と陰がキレイですけどね。

それから、福山さん疲れてない？
拘束時間が長いからでしょうか。
最近、龍馬さんは老けたなぁ～って感じがします。（苦笑）

新撰組登場（龍馬伝２１回）

２１回の最大の見せ場は、新撰組登場ではないかと思います。

もともと俳優志望だった原田泰造ですが、芝居をするお笑い芸人の中で、お笑いと役者の切り替えがしっかりできる人だと思っています。
今回思ったのですが、泰造の顔の形は、なんとなく近藤勇と似ているんですね。

慌てるわけでもなくすぅっと刀を抜く場面や、以蔵を追いかけるときなど、余裕が感じられてかえって恐怖を感じます。
ちょっとターミネーターっぽい感じが怖い。
浅葱色の羽織の下の鎖帷子の漆黒や黒の手袋など、幕末に恐れられていた新撰組の雰囲気が、あんな短時間でもビシビシ伝わってきて痺れました。
最後の場面だけ１０回以上見ていますね。（笑）

あまり出番が多くはなさそうですが、とりあえず来週は新撰組にお龍と、ちょっと今から楽しみです♪

故郷の英雄よ（龍馬伝第２１回）

今回は、攘夷派は天皇さんから見捨てられて、八月一八日の政変・七卿落ちと続きました。
それによって土佐勤王党も一気に叩き落とされることとなり、半平太投獄までの話となっていくわけです。

今回は、半平太の回と言っても良いでしょう。
いや、武市夫婦の回でした。
とても美しく、切なく、悲しい場面の連続でした。

しかし！
これだけお涙頂戴を畳み掛けられても、最近、年をとって涙腺の弱くなった私の心には、全くヒットしません。
それどころか、むしろ腹ただしくさえ感じてしまいます。

幕末に尊皇攘夷運動をしていたものはバカか？
時代の雰囲気に流されて踊っただけか？

龍馬伝の尊皇攘夷運動家の描き方には常々不安・不満を感じていたのですが、ここに来てもはや修正も不可能なのであえて言いたい。

大河ドラマは主人公こそいますが、基本的には群像劇なのだと思います。（去年のバカ大河を除く）
例えば、大ヒットした篤姫では、敵役となる調所広郷、井伊直弼の面々でさえ、その時代に自分に与えられた地位を全うすべく生きた人物として複雑な感情を与えられていて、決して単純な者や卑怯な小者には描かれていなかった。（篤姫を絶賛する気にもなれませんが）
この点は、評価すべきだと思っています。
そこには、脚本家や演出家・役者の歴史人物への敬意があればこそなのだと感じます。

龍馬伝の中での武市半平太は、「時代の流れの見えない尊皇攘夷バカ」として吉田東洋に足蹴にされ、上士の前では自分の普段言っていることが全く言えない内弁慶。
汚いことは岡田以蔵に押しつけ（これは事実だけど）、手柄はほとんど自分で独り占めしてしまうなど、自己顕示欲の強い小者扱いにされ、ひたすら龍馬やその周辺人物の引き立て役にされてしまっている。
佐藤健演じる岡田以蔵が人気だそうですが、それだって劇中での武市半平太の犠牲があってこそと思います。
そして、今回はついに「今更引き下がれない」と、半平太自身で尊皇攘夷運動を否定してしまう始末。

現代人の視点から作られたドラマはシラケル

結果として、尊皇攘夷運動はズレていたのかもしれない。
しかし、それは歴史を知っている後世の人たちに現時点での意見であって、当時の人たちは激動の時代に自分の道を探し、信じて、必死だったわけでしょ。
その中で、ある者は尊皇攘夷を信じて武士として死を選び、ある者は政商になり、ある者は「かんぱにい」を作る。
半平太は貶められて、弥太郎は日本経済の礎を築き、龍馬は日本の礎を築いたと英雄化していますが、それだって現時点の意見。
これから５０年、１００年経ってみたら、どこかで「８月１８日の政変」が起こって、尊皇攘夷運動は正しかったとなり、私たちは天皇の地位を奪い、外国に軍隊を駐留させていた腰抜け扱いになるかもしれない。
そのとき半平太は英雄になって、弥太郎や龍馬は日本を売ったバカ扱いかもしれない。

歴史なんてそんなものだからこそ、せめて大河ドラマくらいは「その時代」を感じさせて欲しいと思います。
ドラマの中で、アリバイ作りのために勝海舟が「いろんな考え方がこの国にはあるから異人は厄介だと思って手が出せない」などと言わせていますが、それなら尊皇攘夷運動に関わった者たちの正義も見せてくれなきゃ納得いかないでしょ。

武市の正義が感じられないから、男の友情や夫婦の愛情を見せつけられても泣けない。

ちなみに、武市半平太・坂本龍馬には、正四位が贈られています。
まもなく出番終了となる望月亀弥太でさえ従四位が贈られ、その他の幕末の志士たち約１０００名が京都の霊山護国神社に神として祀られています。

国のために命を燃やし尽くした者たちは神になっているのです。

これは、その後も続き、例えば日清戦争・日露戦争・第２次世界大戦などの戦没者も神として霊山護国神社や靖国神社に祀られています。
それが、正しいのか、正しくないのかの議論は置いておいて、命を的にして国家を守るために奔走した者たちは、村の誇り、町の誇り、国の誇りとして英雄となり、神となるという物語は、残された家族や友人たちの心を慰めるのには役立つのではないのでしょうか？
たとえ詭弁であっても。

ドラマですから、どうしても人格がデフォルメされてしまうことも分かりますし、悪役にされてしまうことがあるのも分かります。
しかし、郷土の英雄を扱っているという認識がなければ、いくらタイトルに「故郷の友よ」などというタイトルを付けても、武市を思う龍馬の心までは描ききれないし伝わらない。

本日、辛口。

収二郎、残念（龍馬伝第２０回）

今回は土佐勤王党崩壊の序曲となる平井収二郎の切腹の回となりました。
前回の攘夷不実行と続いて、どんどんと土佐藩は攘夷から後退し、歴史の主役から後退していくわけですが、そこで鍵となってくるのが山内容堂と後藤象二郎になってくるわけです。
ということで、今回は久しぶりの後藤象二郎ドンの登場。

この後藤象二郎ですが、演じているのは青木崇高。
チョンマゲなんかつけているから分かりづらいですが、黄色いヘルメットをかぶせてみれば川を渡るのに夢中な神沼次郎君なんです。
銀色のシーズンの「れでぃごぉぉぉぉぉ～」の次郎君です。（笑）
ノー天気に明るい次郎君から、権力欲旺盛でブラッキーな象二郎君に、すっかり人変わりしています。（笑）
とりあえず、今の段階では龍馬や下士の敵役の存在で、今回は宮迫収二郎に引導を渡す片棒を担ぐ役となっています。

宮迫さんはなかなか安心して見てられました。
土佐勤王党のナンバー２的な存在として、武市の懐刀や知恵袋としての存在、また、それ故に同じ下士には傲慢だったり、武市を飛ばして朝廷に取り入ろうとする野心家だったり、短い出番の割には複雑な役を演じきっていたと思います。

しかーし、収二郎退場回となる今回の描き方は何なの？
内容をいろいろと詰めすぎというか、散らばりすぎというか。

今回、権平にいやんが大阪まで出てくるのですが、連れ戻しに来たことはともかく、これは男の子の居ない権平にいやんが龍馬を養子にして坂本家を継がそうというエピソードを踏まえたものなのでしょう。
また、勝塾がピンチになって、龍馬が松平春嶽に会ってお金を借りてくるのは事実です。
事実ではないですが、土佐勤王党の幼なじみのことで悩む龍馬に対して、横井小楠が、時代が変わって価値が無くなったと示唆するのは面白く、収二郎切腹にうまくつなげたと思います。

ただ、権平にいやんの海軍無料体験学習や容堂公の首のクワガタや岩崎弥太郎のグチが気になって、肝心の収二郎と急激に力を失っていく武市が分かりづらかったです。
こういう回は、気楽に見たい派には受けが良いのかもしれませんが、私も含めたガッツリ見たい派には物足りないと思います。

宮迫のできが良かっただけに、なんとも残念な回でした。

海つく（龍馬伝 第１８回）

「海軍を作ろう！」
まさかそのままのタイトルでいくとは思いませんでした。

たびたび書いていますが、ＧＷが入ったばかりの時に、ＣＳの「草燃える」が最終回でした。
第５０回「三浦義村の策謀」
第５１回「承久の乱」
策謀ですよ、さくぼう。

実際、内容もすごいの。
第４９回「実朝暗殺」で２代将軍頼家の子、公暁が実朝を暗殺するのですが、そのとき同時に暗殺するはずだった北条義時（松平健）は事前に察知して暗殺を逃れ、暗殺の陰の指令者である三浦義村（藤岡弘、）の背後からヌッと現れるところで終わっています。

ここらへんは、子供の頃に見たときにも思ったのですが、義時と義村の丁々発止のやりとりは、将棋の対局を見ているようで、ものすごくおもしろかったものです。
ちなみに松平健は、その前日に「暴れん坊将軍」で察そうと悪人を退治していますし、藤岡弘、は仮面ライダーの記憶もまだ残っています。
この２人が悪人メークでやり合うのですから、おもしろくてしょうがなかったです。

で、その第５０話では、公暁をそそのかして実朝を暗殺させた三浦義村ですが、北条義時が生き残ったことでクーデターをあきらめ、あっさりと公暁を殺すことを決めてしまいます。
義村は公暁の乳父でもあるため、直接手を下さずに家人の長尾定景に公暁を討ち取らせることによって、二重・三重の保険をかけるあたりが史実でもその通りなのですがなかなかの策略家です。

息子と孫を殺されながらも正義の筋道を正そうとする北条政子に対して、執権北条義時と三浦義村は、あっさりと手打ちを決めてしまいます。
ここらへんの正義が必ずしも通らないという作りも、心躍ります。

もうね、草燃えるのドロドロっぷりはすごいですよ。


でまあ「海軍を作ろう！」なんですけどね、なんて軽いタイトルなんだろうとつくづく。
「半平太の凋落」とか「土佐勤王党崩壊」とか、なんかもうちょっと無かったのかねぇ。

「海軍を作ろう！」

まあ、いいですけどね…。

中身的には、繋ぎの回でしたね。
龍馬は悩みっぱなし。
半平太はフラフラしっぱなし。
弥太郎に至っては出番無し。

ストーリーは若干進んで、半平太の周りから人が去っていくことと、龍馬のやりたい「海つく」に、最初は嫌々だった人々ものめり込んでいくというもので、それはそれで面白かったです。
また、今後も龍馬の周りを彩る、近藤長次郎・沢村惣之丞・望月亀弥太・高松太郎・千屋寅之助などの面々に若干ながらスポットがスライドしてきているのも嬉しかったですね。
個人的には、大泉洋と同じ事務所の音尾琢真（ｎｏちゃん）の露出が増えて安心しました。

さらには、基本的には悪人顔の宮迫博之ですが、ここにきて「草燃える」には遠く及ばないものに悪人ぶりを発揮しつつあるのも良かったです。
でも、平井収二郎の出番はあと２回。
キャラ立ちする前に終了のようですね。

それにしても、今回の終わりは今後の展開に不安を覚えます。
武市半平太がなんであんなにヨレヨレのグダグダなの？
誰も居なくなっちゃうって、演出として半平太の凋落を描きたいのでしょうが、実際の半平太は牢にあっても影響力があったわけだし、あまりにもちっちゃく描きすぎじゃないか？

龍馬だけ正しくて、尊皇攘夷を訴える半平太は間違えだったのか？
それは、歴史を知っているものの後付の目線であって、当時の下級武士にしてみれば尊皇攘夷こそが大多数の正義だったんじゃないかと思う。
どうせ主役はいつでも勝てるんだし、無理にこんなところで勝ちを拾いにいかなくっていいんじゃないか？

草燃える　第５０回「三浦義村の策謀」を見直してほしい。

余談ですが、公暁を討ち取った長尾定景が、後の越後の長尾氏→上杉氏となったりするので歴史は面白いです。

白武市vs黒武市（龍馬伝第１３回）

予言しておきましょう。

龍馬伝は、このあと絶対「白武市」がでる。

第１２回の後半に、武市先生は再び分裂をし、白武市は黒武市に乗っ取られてしまいました。
今回は、愛妻の富さんによって一瞬だけ白武市に戻るものの、あとはドップリ黒武市のまま暗殺に手を染めてしまいます。

古今東西、「暗殺」という手段での成功例というのは少ないのだそうですが、武市瑞山の吉田東洋暗殺は稀に見る成功例です。
しかし、最終的には「人を呪わば穴２つ」なんですね。
穴というのは「墓穴」です。
東洋先生も墓穴行きですが、一瞬の栄誉のあとには武市先生も墓穴行き。
こういうところが歴史のおもしろさなんですが。

しかし、龍馬伝における「白武市」vs「黒武市」を評価する人も多いようですが、私としてはあまり好きではありません。
ＣＳで「草燃える」をやっているのですが、昨日「頼朝上洛」の回を見ました。
話としては、無断任官を機に、石坂頼朝は国広義経に露骨に怒りを向け続けるわけです。
結果として、義経は奥州藤原氏に衣川の合戦で殺されてしまいます。
のちの奥州征伐で、頼朝が衣川の戦場跡地を検分するときに、義経の放たれることの無かった矢を見つけて「矢を放つ暇もなく死んだのか」とつぶやくわけです。
その瞬間、鎌倉殿の頼朝から兄頼朝に戻って、義経の血のあとをを撫でながら崩れ泣くわけです。
大河史に残る、芸の細かい名シーンだと思っています。

私は、人間には「白」と「黒」が混在していると思うのですが、それを１人の人間が演じるのが醍醐味であって、２つに分けてしまうのは安直。
武市先生は途中退場予定の主役じゃない存在だから、いちいち細かな描写なんかしてられないというのもあるのかもしれませんが、白黒武市のせめぎ合いで白武市が負けて暗殺してしまいましたっていうのはあまりにも漫画的。

あと２回くらいなら我慢できそうですが、それ以上に武市先生の分裂が続くようだと「ちくっといい加減にせぇよ」という気分になるかもしれませんね。